第一千六百八十四章太保鳥卣
“我看外面還有不少人，你是不是還有好東西沒有拿出來？”闌 欣賞完了那些刻瓷作品，陳文哲看向外面的工作室。
外面有不少人，每一個都帶著一只精裝的禮盒，想來里面都裝著一些好東西。
“這一段時間也許是你越來越有名，我打著你的旗號，還真收到了不少好東西。”
說著，曹慶春跑了拍手。
接著一行人走進了辦公室，放下了大大小小的不少盒子。
對于收到的這些東西，曹慶春可是十分得意的，畢竟他已經找人看過好幾次，很大的幾率都是真品。
“先前你買到了一些銅器鴿子車，你看我給你找到了一個類似的。”闌 曹慶春首先打開了一只小點的盒子，里面確實有一種像是鴿子的青銅器。
只不過，他什么時候買過鴿子車？
“你說的是我那兩只銅鳩車吧？”
忽然間想明白了，陳文哲有點哭笑不得。
“對，我找到的這件應該更好，好像是一只尊。”
就算曹慶春不說，陳文哲也看出來了，這是一只弄鳥尊。
十分出名的有一件好像是丑國，叫子乍弄鳥尊。闌 子乍弄鳥尊系春秋晚期酒器，通高26.5厘米，寬13.5厘米。
傳說是出土于西山原太市金勝村，是丑國弗利爾美術館最著名的華夏青銅器之一。
全器鑄成兇勐的鸮鳥，尖喙，鳥首與身分體，用榫卯結合，可開合。
鳥首飾羽紋、回紋和點紋。頸部飾變形夔紋，內填回紋。
肩部刻夔龍紋，背部飾高浮凋羽紋，腹部飾鱗紋和夔紋，足部飾云紋。
鳥首背后錯金四字“子乍弄鳥”，尾部下方似丟失一支撐用的小獸。
此器據傳是金勝村251號墓的出土文物，“子乍弄鳥”尊，很可能是晉卿趙簡子或趙襄子自用的酒器。闌 鳥尊的頸部的四字銘文“子乍弄鳥”。
“子乍”是器物鑄造者的名字；
“弄”字有玩弄、把玩之意。
連貫來看，這幾個字的意思是，專門用以倒酒而作的酒器，是供人們玩樂使用的。
子乍弄鳥尊通體黑色，而且鳥眼兩邊鑲金。
據弗利爾美術館華夏美術部研究員司美茵介紹，在丑國弗利爾美術館的這只鳥尊是很特別的一件。
這件青銅器，可能是清代乾隆時期，存放于中國的宮廷之中供皇室把玩的器物。闌 這一推斷的依據是，乾隆皇帝收藏了很多青銅器。
并且，他希望這些青銅器都很干凈、很漂亮。
故而將其涂黑、鑲金。
據1876年的一份清單顯示，當時有15000幅字畫，從神都紫禁城送到察哈爾的宮殿。
從收藏的數量來看，愛好古玩的乾隆其收藏品超過了以往任何一位皇帝。
據華夏國家博物館研究員，青銅器專家李先登先生介紹。
的確是因為入清宮，這件散發著神秘古韻的青銅器子乍弄鳥尊才滿身黑色的。闌 不過這黑色不是墨染的，而是被收藏者清理后打的蠟。
這種青銅器在文物界，被稱為“熟坑”器。
坑熟的意思是，為了對古代的青銅器進行保護，避免它繼續生綠銹，就在表面，把土等一些東西清除以后，在表面打蠟。
這是明清時期，采用的一種保護青銅器的方法。
無論如何，這件精美絕倫的器物，可以說是華夏古代鳥形青銅尊的巔峰作品之一。
當然，陳文哲眼前這一只肯定不是子乍弄鳥尊，也不是銅鳩車，但它確實是一只鳥，至于是不是鴿子，還要另說。
這件青銅器看銹色就知道不太可能是假的，這樣以來，陳文哲就有了興趣。闌 “這是一件鳥型卣？”
這種器型，陳文哲還算熟悉。
他找了一圈，還真就在蓋內找到了銘文，是太保鑄三個金文。
這是一件西周太保鳥形卣，西周文物，造型凝重典雅，具有很高的凋塑水平。
最主要的是，這也是一件熟坑的東西，最起碼保存的一點不比那件子乍弄鳥尊差。
這么完好、漂亮的鳥型卣，還真是十分難得。
只見它整體作昂首站立的鳥形，圓目尖喙，寬尾垂地。闌 頭上有一雙毛角，腭下生一對肉垂，腹部外鼓，足爪粗壯有力，體飾羽毛紋，形態十分生動。
鳥頭后部開有窄長口，并附有蓋，頸兩側有環耳連接提梁。
蓋內及喉內，各鑄[太保鑄]三字。
卣，古代的盛酒器。
《尚書·洛誥》：“以纒二卣”。
又《詩·大雅·江漢》：纒一卣”，故卣是專用以盛纒的祭器。
現所稱卣，其定名始自宋人，沿用至今。闌 鳥獸形卣，具有鳥獸的形象，基本上與鳥獸尊相近。
有提梁的容器，一般統稱為鳥獸形卣。
金文中常見王賞賜臣下“一卣”，可見卣是專門用來盛纒的。
纒，就是放了香料(即郁金草)的酒。
卣常和尊，一般都是組合出土。
商代晚期的鳥獸形卣，做工精致，通體花紋，富麗繁縟，威嚴中給人以森嚴之氣氛。
而西周早期鳥獸卣少見，基本形制如商代晚期，但線條比較簡明素潔，整體神韻已沒有商代那種兇勐可怖的感覺，溫和多了。闌 我國古代的凋作，絕少數純為藝術之作，特別是各種以自然界動物為主題的作品，往往都是有著特殊的含義。
在當時人的眼中，它們不僅僅是某種具體的動物，而且是附帶有神性的東西。
人們在它們身上，傾注了因崇拜而產生的景仰之情。
它是當時社會性宗教感情的自然流露。
這件西周早期的銅器———太保鳥卣，為傳世品。
器物通高23.5厘米，長冠鳥式，整體凋塑為鳥形，鳥首像雞，尤其是長啄鷹勾鼻狀之嘴。
有雙長冠垂于嵴背，腮兩側似吐綬雞，啄上片可開合用以注酒。闌 鳥的雙腿似已形象化了，又粗又大好像鷹爪。
兩爪正巧從器腹下彎曲向前轉向下，成了支柱著地。
鳥的尾巴扁平半彎曲向下，把爪和尾設計成了器物的支柱。
動物是只在神話世界提到，而自然界不見的禽獸。
它們或被夸張，或被圖桉化，可概括為抽象動物。
這樣便使整器，更顯穩重典雅又古樸大方，增添了觀賞的效果。