第四百五十九章 武術和舞蹈
對于李桉在交流時的言論，內地電影人有不同的意見。樂文小說 電影行業的工業化本來就是圈子里爭論的焦點，要不要走好萊塢的模式還沒有定論。
堅持藝術論的人認為好萊塢模式吞噬了導演的創作才華，電影作為一門藝術，導演在其中起到主導的作用，其他的一切都是輔助導演的工具。
包括演員都是如此，這就是導演中心制。
華國電影行業一直采取的就是這種創作模式，這造就了導演非常高的地位。
他們認為國內不能照搬好萊塢那一套，除了好萊塢，還有歐洲的道路可走。
歐洲電影人崇尚個性化創作，批判好萊塢電影的商業化，所以歐洲盛產文藝片，國內的藝術院校在教學的時候是以歐洲的影片為主。
這是國內電影圈推崇藝術論的主要原因。
多年以來，學校的老師就是這么教的，這種觀念早已根深蒂固。
不過從目前的情況看，好萊塢的商業電影正在攻占全球的電影市場。
以《泰坦尼克號》為例，這部電影不僅在華國獲得成功，在世界各地都是如此，它讓全世界的電影人看到了好萊塢商業大片的威力。
超過十億美元的票房就是最好的證明。
路怎么走看起來很明顯，總局組建華影集團就是一種嘗試，能不能成功還是未知之數。
有人不看好李桉未來的前景，認為李桉在好萊塢的體制下會消磨掉自己的才華。
這種事情早已有之，不少歐洲的著名導演前往好萊塢發展，獲得成功的人很少，他們的性格和理念很難適應好萊塢的拍片方式。
國內媒體對李桉來到京城進行了報道，有追捧也有批評。
好夢公司召開了一場發布會，宣布邀請李桉執導《臥虎藏龍》的消息。
這個消息以前只在圈子里流傳，沒有得到證實，這是第一次正式向外界說明。
影片的總投資是一千萬美金，至于演員都有誰，以后會陸續公布。
一方面演員還沒有定下來，另一方面，這是一種宣傳策略。
讓媒體自己去猜，去向演員證實，這樣一直都會有相關的新聞出現在報紙上。
李桉回答了作為導演的問題，他要拍一部不一樣的武俠片。
他不是說說而已，這次來京城，除了選演員和看外景，他還準備拜訪一些武術名家。
李桉隨身帶著不少記載武功的書籍，倒不是武功秘籍，而是武術家的心得體會，他想從中體會到武者的精神，用在電影之中。
這點他和林子軒提起過，請林子軒為他找幾位內地的武術家進行交流。
李桉追求的是一種精神，香江武俠片里的武打不同于武術套路上的演練，用的只是武術的外形神氣，而不是本質。
武術講究的是實打，招式要有效的擊敗對手。
武俠片里的武打要在視覺上呈現動作的動感、美感和電影感。
說白了，就是看著能打、刺激、帥氣，至于現實里能不能打并不重要，重要的是觀眾看的興奮，花錢買票就行了。
李桉在香江和武行們交流過。
香江的武行大多是京劇戲班出身，包括程龍、袁和評、程曉東等人，以前都學過京劇。
在香江的武俠片里，套招就是京劇舞臺上的編舞，是一種“戲”的概念，而不是“武術”的概念，武術只是一個幌子。
電影中最精彩的武術動作，往往是京劇武行出身的人編的。
他們把武術和京劇融合在一起，從其中的亮相和身段都能看出京劇的影響。
武行在出拳和收手的時候既帥又快，兩人交手的時候表現出的勁道很有戲感，這不是真正的武術，要編演過才行。
觀眾看武俠片，和在戲臺下看京劇的武戲一樣，不會緊張和投入。
它呈現的是一種距離的美感，疏離而超然，和看真實的拳擊比賽的感覺絕對不同。
據說香江以前的電影武行里不乏練家子，但因為需求，電影里的武打招式和現實里的武打招式漸行漸遠，慢慢的形成了武術擱一旁，只追求電影感的局面。
李桉不想用京劇表演的路子來拍《臥虎藏龍》，在這點上和香江的武行有分歧。
他們覺得拍的好看點就行了，可李桉想拍的更寫實一些。
比如劍是雙刃的，不能過肩揮舞，否則容易傷著自己，刀才能過肩。
香江的武行在這點上用的就不對，用劍像用棍子一樣，不符合武術的基本原理。
棍打一片，劍點一尖，這都是武術中的要訣。
香江武行不注重武術原理，而是能用則用，為求方便和熒幕效果，自己研發了一套辦法。
內地科班出身的武術人員更講究這些。
不過，如果真的讓內地的武術隊或者武術名家來拍電影，寫實是寫實了，可拍出來的效果不好看，沒有香江武行編排出來的招式具有美感。
到底是用武術還是舞蹈？
李桉頗為掙扎，他來內地和武術家交流，是想在武術和舞蹈之間找到一條新的路子。
這其實是香江武行早就驗證過的東西，電影是電影，武術是武術，根本不是一回事兒。
只是，李桉還是不甘心。
他想拍的武俠片不僅要好看，還要有一種精神在里面，演員要遵守武術的基本原理，出拳用劍都要有各自的姿勢。
李桉不想拍那種快速打來打去的場景，他想把武打動作放慢給觀眾看。
快好拍，糊弄一下就過去了，觀眾不會深究。
慢很難，一旦慢下來，相當于放大來看，容易露出缺點。
對于《臥虎藏龍》，李桉有很多的想法，武戲的部分只是其中之一。
林子軒給李桉介紹了陜省著名的武術家馬閑達先生。
馬先生的馬家拳和馬家鞭在內地武術界是一絕，他本人出身武術世家，擅長通背、劈掛、開門八極、戳腳等拳械。
他長期出任全國武術比賽的總裁判長，還擔任國內多部影視劇的武術指導。
李桉和馬閑達聊了不少心中的疑惑，其中有一點就是武術能不能打的好看。
武術本身同樣分為表演和實戰兩種，能不能把表演的套路加入到電影之中，讓演員的武戲不只是像舞蹈一樣的花架子，還要有些真東西。(