第五十八章 寸緙寸金

　　玩唐無彈窗二沂有下共品中，有兩樣工共品。很少有人偽造。第咒址，墨的價值在于墨本身，年代的價值不重要，因此偽造的人很少。還有就是毛毯，毛毯的偽制很單一。先用國貨顏料。不能用洋顏料，然后按舊毯子的樣式仿織毛毯，再用土醬抹在表面，用繩子來回拉動，使毯毛松散。再將毯子鋪在地上用鐵絲刷子刷，拉磨下來的毛全部刷下來。再將它鋪在向陽的地方蘸水掃刷，晾干后重新掃刷。幾天后浮色褪老，亮出。可也只是讓表面舊。里面不符，解開線后一看。還是原形畢露。最后仿制的人漸漸就少了。不值得。

　　但不能說毛毯就沒有工藝價值。相反，拍賣市場每每都拍出幾十萬元錢一件毛毯，而這些毛毯面積大的也不十來平方米小的不過三四平方米。也是一今天價。

　　一件毛毯的價值，由四樣構成的，先是毛毯本身，包括織成工藝以及用料，大多是羊毛，國內最好的是寧夏灘羊毛，西藏毛毯珍貴是在顏色。與毛無關，有人說是犀牛毛織成的，那是錯誤的說法，犀牛毛短而無絨，無法挑經，根不要說是織毯。然后就是顏色，圖案，最后才是年代，年代久的出土少的宮廷用的，都十分珍貴。

　　不過也有例外，還有人用絲織毯的，如清代一件六平米的宮廷絲制地毯，曾拍出兩百多萬人民幣的天價。

　　正如大臣所想，王畫沒有動手能力，兩輩子也沒有親手做過絲織品與毯子。但他有動嘴能力。作為中國的重要工藝品，王畫前世有許多收藏，包括絲繡與毛毯。

　　想要收藏，必須有相關的知識。不然別人說這是李世民親自用過的毛毯。信么？那么怎樣鑒別出真偽，就得學習。看圖案、看制作手法、看毛料顏色，這個，學習過程，也必然使王畫掌握了許多毛毯的制作工藝。

　　現在只要將這些制作工藝傳授給這些宮女，以及從兩州請來的男女匠人，就是默啜將全世界的制毯大師請來，也沒有用。當然了，時先，再推遲一千年，到了明清，毛毯制造業成熟的時期，王畫就沒有必勝的把握。

　　二十幾個，宮女，歲數都不大，十幾歲的，二十幾歲的，看到王畫來了。都吃吃笑起來。特別是王畫還是因為從軍營中喊出來的，身上穿著血甲，他身高恐怕還沒有諸葛亮高考證是一米八四，但與普通人相比。也算是高大魁梧，主要他的魁梧中帶著英氣，而不象血營里一些特殊的長人，那是一身橫肉。所以更耐看一點。

　　但這個魁梧的青年，制作牦航，難免這些宮女一個個捂嘴偷樂。

　　于是以后一段時間里，王畫生活在快樂并痛中。

　　很香艷，二十多個，宮女正是當年，能被選進宮里，肯定不會有一個。東施在里面。一個，個妙齡少女。關健這些少女還產生同樣一種心思。她們呆在深宮里。看樣子一輩子是沒有出頭之日，可是如果能使眼前這個青年動心，憑借現在皇上對他的恩寵，嘴一張就帶出去。

　　于是一天比一天衣服穿得薄。穿著露，穿得透，身上灑滿了香粉，成天香嘖嘖的，還借著請教的機會，用身體某些部位在王畫身上廝磨。撒著嬌。這是王畫，換作其他人，最后有可能開一個狂歡大會還不知道亂成什么樣子。

　　但王畫也有血，也有肉，怎么辦？

　　找李裹兒泄火，每天被這些宮女撩撥得熱血沸騰，或者是曾血沸騰。反正比吃了兩粒偉哥的效果還要好。在外面悄悄買一下處安靜的房子，經常將李裹兒隔三岔五地約出來。

　　結果王畫到景德鎮之前，宮女還是那些宮女，技藝長進了，表情也幽怨了。王畫還是那個王畫，只是李裹兒經過密集的洗禮，整個人脫胎換骨。容光煥，就象一個水蜜桃一樣，光彩照人，誘人欲滴。

　　但第一天很老實。老武還在一旁看著。

　　王畫開始給她們上理論課。比如載絨與編絲絨。再如手工載絨中又分為拉絞地毯與抽絞地毯，拉絞地毯緊密濃厚。用五股毛線織成，后背不顯白緯線。抽絞地毯以四股毛線織成，質地不如拉絞地毯緊密濃厚，后背顯有一道道白緯線。

　　兩者織做方法大體相同，只是在過緯工序中有相反區別：拉絞地毯是絞棒拉下后過粗緯，細緯是抽絞過；抽絞地毯在過粗緯時絞棒則不往下拉，細緯是拉絞過。

　　這些技法，有的現在已經出現，有的還沒有出現，一直到明清毛毯大成時，才出現的。再比如一些小的技巧，八字扣、人字紋等。

　　王畫一邊說著，一邊還笨拙地親自動手，為她們做試范。

　　動作十分怪異，讓坐在一旁正在喝茶的老武將茶水都笑噴出來。但王畫并沒有就此滿足，他借鑒了一種絲繡中的手法。絲繡一共分成四大種類，錦綾，也就是在羅紗綢絹上作錦，這是中國古代前期最常見的線繡品種。如周朝的鸞童錦、云昆錦、列明錦等，漢朝時的五色錦、連煙錦、策文錦等，三國時的武候錦、如意虎頭連璧錦、云龍虬鳳錦蜀魏吳等，二應鳳朱錦，唐朝的白油錦、冰吞錦、明霞錦、浮光錦也嘗州了宋朝更多了，什么八棱錦、燈籠錦、戲龍羅、輕容方面孔紗等。但到了元明后，只有仿制。沒有什么創新。

　　第二就是織成，織成與絲繡另兩種工藝刻絲以及刺繡很相似，但織成是將所有文字圖案池子同時織造而成，刻絲與刺繡先制池子，后制文字圖畫，池子不去掉為刺繡，去掉的為刻絲。織成同樣年代很早。漢代大美人趙飛燕就喜歡穿織成上儒下裳，到了唐朝更是技法成熟，有人用織成手法，繡出《蘭亭序》，就象王羲之本人在絲絹上書寫的一樣。同樣到了宋朝達到高峰期。但到明代以后漸漸末落，清朝更是罕見其品。

　　第三就是刺繡，也就是一直延續到現在的主要絲繡品種。但在唐朝以前。多用來做衣服與飾物，到了宋朝開始有人喜歡用刺繡制作書畫。但在元朝沒落過一段時間，到了明清重新開始煥光彩。因為洋人喜歡。清末達到數峰。

　　前三樣，王畫都沒有選擇，他選擇的是第四樣，刻絲，或者稱律絲。

　　一寸緣絲一寸金！

　　這和萍絲用了這句，還算是貶低了！一幅還走出自清朝的御制岸絲三星圖頌圖軸，拍賣的價格是近兩千萬！僅為三平米不到，也就是一平方寸近一萬元，一寸絲綽能有多重？幾克還是幾毫克，不要說黃金，就是白金也沒有它貴重！

　　然而這才是一個，開始。。。年，御絲《欽定補刻端石蘭亭圖帖綽絲全卷》，春拍中創出三千五百多萬元的高價。而勁6年，一幅《清康熙御用紅木雕花鑲嵌綽絲絹繪大屏風》更是以八千多萬元的天價成交。功８年拍賣的《乾隆綽絲梵字陀羅尼黃經余》又以七千多萬成交。更不要說收藏在各大博物館中更老更好的老古董。

　　因此，可以說是刻絲在絲繡工藝品中乙達到一個頂峰，幾乎沒有可越的空間。

　　但后世的人們知道王畫將刻絲作為毯子的外表，不知道怎樣想。

　　行走可行的，刻絲本來就因為制作工藝不同，分為許多種類。質地厚實，作品高雅尊貴，適于裝綴的本御絲；雍容華貴，質地柔軟輕盈的明律絲；柔軟透氣透光，間斷圖案的紹律絲；質軟，摻有特殊低箔的引箔緣絲。還有王畫前世現代工藝中的薄入蟬翼，圖案若隱若現的紫峰佯絲；窗棱效果，極具觀賞性的雕鏤絆絲，以及最后一種工藝，將絲毯工藝與律絲工藝結合在一起的絲絨律絲。

　　但為什么它珍貴，就是因為它制作圍難，一般有落經線、牽經線、套箱、彎結、嵌后軸經、拖經面、嵌前軸經、捎經面、挑交、打翻頭、箸踏腳棒、捫經面、畫樣、配色線、搖線、修毛頭十六道程序。織造技法又有結、摜、勾、戧、繞、盤梭、子母經、押樣梭、押簾梭、蘆菲片、篤門閂、削梭、木梳戧、包心戧、鳳尾戧等。

　　工藝可以說是繁瑣到了極點。

　　所以到了它技法大成時候，都用在名貴書畫、皇室衣服或者大人物遺像上。象王畫這樣做，打個比喻，就象王畫用他用五百多萬買下來的黃地琺瑯瓷碗盛飯吃，或者用價值兩百多萬的明洪武釉里紅纏枝花卉紋軍持燒茶喝一樣。

　　太侈奢了。

　　不過事關國體，這一點也不能計較。

　　侈奢是侈奢了，但也很講理。將刻絲敷于毛毯上。與毛毯聯成一個整體。不是不可行的，王畫自己將圖案顏色搭配好，工匠與宮女們將絲織聯接好，還是一幅整體工藝品毛毯。

　　只是刻絲的觀賞價值下降，而毛毯的工藝價值上升。

　　還有一門好處，隨著考古的現，一開始人們以為這種工藝出現在宋朝，后來推到五代，然后不斷地入前推，一直推到漢魏。其實唐朝就有了這種工藝。但不成熟，也很少見，大多數做官員的腰帶或者名重書籍的封皮。

　　象這些挑選出來的宮女，就有幾個人會一些簡單的刻絲手藝。王畫調教起來容易。

　　但王畫自己任務繁重了，因為時間。先宮女就要調教，簡單的手藝不行的，刻絲工藝流程復雜，僅一方巾大小的上等作品，就包含上千種漸進色，需高級技師耗費數月的時間方可完工。技師問題不大。馬上各地許多技師進宮，可將這些技師如何統一起來，不要象七姓那幅長軸畫，乍似好看。可再看，明顯畫意不統一。反而不美。這又是一個，難度。還有宮女的手藝也得提高。

　　還有，緣織時，先在織機上安裝好經線。經線下襯畫稿或書稿。織工透過經絲，用毛筆將畫樣的彩色圖案描繪在經絲面上，然后再分別用長約十厘米、裝有各種絲線的舟形小梭依花紋圖案分塊御織。這個毛筆畫活，王畫是不可能指望織工了，必須自己完成。

　　這比在紙上作畫難度。不知高了多少倍。而且王畫本身也沒有做過這樣的活，也得摸索。

　　還沒有完，一開始不能制毯。王畫將圖案繪好后，還耍畫出原圖。讓這些技工們揣摩觀看，同時再學”世二新技且包括現在大食常用的金銀線，后來用忱在毛，還有他前世用干燥草、干燥花制成箔紙，再切割成細條織在面料里。使其畫面更加貼近自然一些好的技巧。

　　可以說王畫制作了這三件毛毯。有可能集后來毛毯與玄絲的所有大成。

　　不但宮女，連聞訊前來的上官小婉與一群公主郡主們，也聽得目瞪口呆。沒聽過，連想都沒有想過。有的好絲繡的主兒。還拿筆記下來。回去后自己揣摩。

　　但讓王畫滿足的是，人手與材料不愁，只要自己開口就是。如果什么活都讓他親手做的話，嗯，也不要三個月，三年也未必會完成。

　　王畫一邊講解，一邊比劃。還不時用筆采用寫手法，畫圖讓她們有一個直觀的印象。

　　然后就是機器，制毯的仿機，也要改進，這一點可以參考一下李顯皇莊里的一些織機。經過匠人不斷地改進，現在雖然趕不上黃道婆的那種。但相差也不會太遠。可以用來借鑒一下。還有一種機器，緣絲機，是一臺木機，幾十個，裝有各色緯線的竹形小梭子和一把竹制的撥子。織造時，藝人坐在木機前，按預先設計勾繪在經面上的圖案，不停地換著梭子來回穿梭織緯，然后用撥子把緯線排緊。原理簡單，制造并不困難，可因為落后，織造一幅作品，往往需要換數以萬計的梭子。

　　這一點王畫也沒有辦法。咱沒有挖土機，只好學愚公移山，用擔子挑了。

　　到了償晚，王畫才筋疲力盡地回去。

　　這玩意兒比他在羊腸嶺大戰后還累人。主要他知道工藝，可沒有動手能力，或者換一句話來說，只有理論知識，沒有實踐知識。如果宮女有動手能力還好一點，大家配合一下。可宮女動手能力很差。因此教起來很累。

　　但大半天下來，整個。長安也知道這件事了。好啊，這是雅事。上次王畫比拼漆器、瓷器，還有才試天下，都是在洛州進行的，怎么的也輪到咱長安一回。

　　連小九也帶著大鳳回來了，看到王畫問道：那個比拼是怎么回事？。

　　王畫對他不尊重，喊他小九，他氣不過。也不顧王畫現在職位比他高。也開始喊他小二了。反正這姐夫郎舅的，一點禮貌也沒有。

　　王畫坐下來將事情一說。

　　大鳳說道：“可你從來都沒有碰過牦航。怎么會做的？。

　　王畫本來想說，從書上看的。可想一想，張九齡在這，估計瞞不過小九。于是改口道：“我看過一些人家的制作過程，平時偶爾也想過一下。不難，大姐，你看過我那回失敗過？。

　　大鳳一想也是。連去年那次大拼比都勝了，這兩樣東西應不難，況且瓷器是二弟最拿手的。

小九在一旁說道：“那么怎么的，那三件毛毯，要留下一件給你未來的大侄子吧　　留那毛毯？門也沒有，現在王畫還沒有辦法預算出來，但估計三件毛毯制作完了，加上人工的成本還不知道得幾百萬錢。還有一點。現在王畫終于知道小玉真小時候為什么對字畫那么瘋狂了。這是老武的遺傳基因，老武因為本人才學高，所以對字畫十分偏愛，只是現在小玉、真和長大了，不象小時候那么幼稚，有時候看重了他寫的一幅字也是羞羞答答地討要。

　　這三件毛毯制成功后，不但是一件工藝品，集中了絲刻與毯子的工藝。同時也是集中了字畫的大成。不要說小九，就是李顯李旦估計也得不到。

　　他搖了搖頭說：“那不行。如果你想要。大約半個月后我到江南。為你燒幾件好的瓷器送給你。咦，不對，大侄子？。

　　大鳳羞澀地低下頭去。

　　“行啊小九哥”。王畫狠狠地摟著小九，可憐小九被他擠得直叫喚。

　　聽到這個，消息，王畫父母立即高興起來，命令下來操辦宴席，大喜啊。也算是王家半今后人。

　　吃過了晚飯，王畫來到血字營，還有一件事他還沒有了。不管四鳳的事與默啜有沒有關系，可默啜居然拿他的家人來威脅自己。

　　這是他的底線，是他的逆鱗！

　　現在一家人都過上一個。開心的生活，而小時候對自己十分信賴的妹。不知下落，每想到這里，他都是心痛，居然還被人用來耍脅自己。為了國家他可以顧上大局，但這口惡氣。他不會就這樣輕易放棄的。

　　來到了軍營，看到一大群將士正在喝酒吃飯。在血營里，喝酒沒有事，但不要撒酒瘋，打架更是歡迎，只要不把人打傷打殘就行。這是王畫刺激血營的野悍之氣。

　　大多數士兵一天的苦練，坐在地上不動彈了，這些人大多數有可能會被淘汰出營。還有一些精力充沛的人，一邊喝酒，一邊放下酒碗較量了。

王畫手一招，將將士集中在一起，說道：“那一個跟我去打架去，但我要最好的士兵跟我一道去