第三百六十八章 預言

　　按照壁畫上的內容，完成復活的王子，以非人形態回到岸上，靠強大武力殺死了謀逆者及一眾軍隊，奪回王位。

　　并在王國內部推廣更為先進的建筑技術與青銅冶煉技術，建造出恢弘的宗廟、宮殿建筑群。

　　壁畫的最后一幕，身形異常高大的王子，或者說滄澤國王，穿著密不透風黃色長袍，端坐在王座之上。用鑲嵌著珍珠的眼睛，俯瞰宮殿下方卑如螻蟻的臣民。

　　司空攬沒由來地打了個冷顫，巖畫的畫技古樸蠻荒，宮殿下方那些充當背景板的臣民跟花山巖畫一樣只有幾根線條，但對滄澤國王的描繪卻極為生動，

　　其冷漠視線仿佛穿過千年時光，凝視著橢圓形大廳中的三人。

　　“疍人是百越后裔，滄澤國屬于百越。”

　　張扶鸞眉頭緊鎖，在腦海中慢慢拼湊現有線索，“滄澤國因為某種原因沒有傳承下來，而涂家先祖是隱潛伏在疍人中的‘純正滄澤人’，

　　或者原本是普通疍人，意外獲得了神蛻之類的滄澤國傳承，從而發財致富。

　　至于這些巖畫”

　　“以神話學的理論，可以解釋壁畫上的所有內容。”

　　李晟說道：“天下各民族受地理隔絕，語言不同風俗各異，但因彼此都經歷過山洞穴居、刀耕火種、封建城邦的發展階段，想象出的神話宗教故事有著高度趨同性。

　　巖畫第一幕的宮廷政變，象征著英雄的平靜生活遭受劇變；

　　第二幕王子被殺全家、自己被分尸，象征著英雄遭受磨難；

　　第三幕王子見到蛙形怪石，象征著英雄結識先知、盟友，獲得幫助；

　　第四幕王子重塑肉身，象征著英雄脫離凡人軀體窠臼，成為高于凡人的神話存在——這在神話學里很常見，英雄往往得先死一次、獲得新的軀體，才能超凡入圣。

　　第五幕回到岸上，殺死仇敵。第六幕統治國家，被國民敬仰崇拜，成為神話中的人物。”

　　神話學追根溯源是一種人類學，從莎士比亞的戲劇，到四大名著，再到現實世界的電影、電子游戲、民工漫、泡面番，仍在遵循神話英雄的敘事框架——《變形金剛2》里死而復生的擎天柱和蓮藕肉身的哪吒是一個套路。

　　司空攬不懂什么神話學，但他大致能聽懂李晟并不認同壁畫內容，遲疑道：“那這國王的非人樣貌”

　　“為了維護統治做的宣傳而已。”

　　李晟隨意道：“虞舜重瞳，姬昌四乳，蠶叢縱目，劉備雙臂過膝。天生異相描繪的越夸張，越能證明非平常人，越有統治合法性。劉邦還斬過白蛇呢，真斬了嗎？如斬。

　　別忘了歷史是由勝利者書寫的，壁畫自然要向著占據著統治地位的新國王。

　　注意到倒數第二幕，國王在滄澤國推廣更先進的建筑技術與青銅冶煉技術了么？

　　歷史上古越人和中原人的早期關系建立在貿易基礎上，越人以象牙、犀角、玳瑁，交換中原的絲帛與手工藝品。頻率并不高。

　　直到周、春秋時代，雙方交往越來越密切。

　　滄澤國王，應當正處在中原青銅技術向嶺南傳播時期。

　　而從這一點反推回去，壁畫上關于死而復生的橋段，很可能是對上位者的美化——他并沒有死于人祭、重獲新生，

　　而是逃往了中原，從中原人那里獲得了先進技術與武力支持。

　　至于蛙形石像，我傾向于二分真，八分假，摻雜了大量夸張美化。”

　　諸天萬界離奇事物太多，能讓特事局里充當智囊團的院士都直呼“我曾經迷信科學”，不過讓一具被海水腐蝕、海洋生物啃食的碎尸重新復活，還是過于離譜了。

　　哪怕是惡魔科學家聯盟的死靈黑魔法，想要復活死者，都得要求尸首盡可能新鮮完整。

　　“如果我沒有猜錯的話，這里應該是滄澤古國的圣所、宗廟一類的宗教建筑，接著往前走，還會有線索。”

　　李晟大踏步前行，司空攬和張扶鸞對視一眼，只得跟上。

　　橢圓形大廳的盡頭有一條甬道，相比石室出來的隧道更寬敞、平直。

　　甬道兩側墻壁以及天花板上，均繪有壁畫，其內容延續了橢圓形大廳的畫作，講述滄澤古國從新石器時代大步邁入青銅時代的過程。

　　司空攬見李晟沉默不語，疑惑問道：“有什么不對嗎？”

　　“缺少禮器。”

　　原始社會晚期，氏族貴族出現，禮器應運而生，并在商周極速發展。

　　拿來盛食物的鼎、甗、簠，盛酒的角、爵、斗，演奏音樂的鐘、磬等等。

　　然而，剛進入青銅時代、理應狂熱信仰鬼神的滄澤國，壁畫上居然一件青銅禮器也沒有。

　　整個王國仿佛一座冰冷運行的兵工廠，

　　奴隸在礦井里掘取礦石，工匠以分鑄法、失蠟法鑄造青銅器，

　　手執青銅兵刃的士兵四處出擊，攻打其他的百越王國，以及文明程度更低一些的部落，抓來大量奴隸，丟進礦井挖礦。

　　不是沒有人反對國王，然而無論是敵國軍隊發動的戰爭，還是本國貴族密謀的刺殺，亦或者奴隸掀起的暴動，

　　有著珍珠雙眼、穿著黃色長袍遮掩身形的國王總能像開了天眼一樣提前預知，將威脅絞殺于搖籃之中。

　　夜明珠的黯淡微光照過一幕幕壁畫，整個滄澤古國耗盡國力，用積攢下的青銅，在山洞里冶煉出大量異常精密的零件。包括且不限于齒輪、曲柄、連桿、軸承。

　　加工精度之高，愣是跨越兩千年代差，直追現實世界的白沙瓦地下黑作坊。

　　令人不禁困惑滄澤國王哪來的這些技術，以及他要用這些技術制造些什么東西。

　　壁畫的繪制者，通過頭發顏色從黑變白，相當巧妙地描繪了國王逐漸蒼老與時間流逝。

　　直到國王生命末期，那項工程終于初現端倪——一艘無比宏偉、遠超時代的青銅巨艦。

　　司空攬和張扶鸞看著占據了一整面墻壁，停在山洞里，沒有任何風帆的青銅艦船，目瞪口呆。

　　李晟則大踏步前行，掃視兩側壁畫。

　　直到生命終點，滄澤國王都沒能見到巨艦完工。他的尸體被放入艦船最深處，王國則由他的五個兒子共同繼承，每個兒子都從他們父親身上繼承了一項非人器官。比如魚鰓，蛙舌。

　　其中，擁有珍珠眼睛的王子異常特殊，他帶著妻子兒女、忠誠士兵以及大量奴隸，遠離了城邦，躲進山洞之中，在洞穴深處的橢圓形大廳留下了壁畫。

　　而當地震來臨，整個滄澤國沉入海底，青銅巨艦不知所蹤時，也只有這名王子和他身邊的人活了下來。

　　再往前的甬道，墻面大片剝落，許多壁畫無法辨認，

　　只有最后兩幅壁畫，還算清晰。

　　‘預知能力.’

　　李晟緩緩吐出一口濁氣，國王躲過無數次暗殺，王子避開地震，蓑衣人將預言畫寄到龍虎山，所有這些，都是來源于珍珠眼睛帶來的強大預知能力。

　　踏踏踏踏。

　　司空攬和張扶鸞快步跟上，當他們看到最后兩幅壁畫時，不約而同地停下腳步，臉色蒼白如紙。

　　左邊的壁畫，赫然畫著兩名站在甬道里的面容模糊黑衣人，一人身形瘦削，拿著夜明珠，一人腰系短劍。完美對應此時二人姿勢。

　　而右邊的壁畫，則描繪著氣派府宅里，一場發生在壽宴上的血案。

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