第三千九百三六章 農村題材
是，賈鴻漸在當初弄這么一個電視劇的時候，自然是知道選材風險很大，甚至可以說他在想這么一個電視劇的創意的時候，他就知道這創意風險很大。但是咱賈鴻漸不是給人打工的啊，咱是老板啊！這有什么差別？差別就是作為老板，咱們上面就沒有人一看到這題材就直接對咱說不行！而給人打工的話，那是有一定幾率上司看到了這題材之后，根本就不看內容，然后就說這創意不行，根本就不能商業化！可以說成為老板這就帶來了一種自由，一種可以發揮自己創造力，而可以不理會別人刻板偏見的自由！
沒有人限制自己，那賈鴻漸就可以在創作的過程中按照自己的想法來，并且可以在創作的過程中，自己盡量的用創意來彌補題材冷門的缺陷。他當然知道農村題材以及體育題材冷門，拍成電視劇的話很少有人看。那么咱又不是藝術家，作為一個商人的話，咱肯定還是要追求收視率的啊，那怎么把農村題材和體育題材給拍的讓城市人愿意看，而且還喜歡看呢？真的要說起來，作為一個重生者，賈鴻漸是知道以后農村題材還是可以火一下的——至少是在一定的區域內火一下！
且不說趙老爺子的什么鄉村愛情幾部曲那么一系列的玩意兒吧，在東北地區后來農村題材電視劇那一直都收／視率很不錯！為啥？東北農村題材電視劇不斷火爆熒屏，這其中除了歷史上央視首映后各地方電視臺滾動播出的市場運作效應以外，觀眾對此類電視劇的熱捧也是重要原因。客觀的說，每一種社會現象的產生都有其特定的背景與環境。也就是說，東北農村題材電視劇的出現與火爆，其實肯定與幾年后中國大陸經濟社會環境有著直接關系。什么關系？在以前農村題材火。那是因為農村以及農民、農業工作是共和國的重中之重，10億人民7億農，這個國家的基本盤就是農民，可不是要重視農民以及農村題材的各種文藝創作么？
可是到了改革開放之后，沿海城市率先起來，社會的重心也漸漸的轉移到了沿海大城市。同時跟港臺那邊學的電視劇制作方法。特別是偶像劇制作方法，更是需要一個美妙的空中樓閣作為背景，那自然大城市就更加適合了。在這么一種城市化進程中，農村本來老百姓就在往城市跑，社會的經濟重心也在往城市轉移，自然農村題材就火不起來了。而且另外一方面，在改革開放之后，城市消費能力強，同時城市的基礎建設更加完備。電視機普及率更高，所以這就導致城市觀眾相對更多，同時消費力更多。那么商自然也愿意盡量的針對城市觀眾投放，自然電視臺也圍著城市觀眾轉了。
在進入了2000年之后，慢慢的取消了農業稅等等稅收，慢慢的解放了農村農民身上的枷鎖，讓他們也開始富裕了起來，這樣一來農村市場也漸漸的有了消費能力之后。自然也就有了針對農村市場的農村題材電視劇的土壤了，不是么？其實用一個最簡單的對比就能看出來城市和農村角色的變化。哪怕在改革開放之后，在2000年之前，城鎮戶口或者說非農戶口，那都是比農業戶口吃香的！因為城鎮戶口或者說非農戶口，那是吃商品糧的，這就意味著各種招工就能被招上！哪怕是在農村附近建立一個廠子。要在農村小伙兒里面招員工，那招了之后，員工也瞬間脫離農業戶口，一下子變成了非農戶口了！在以前，農民是各種想要擺脫農業戶口啊。老人孩子都不想一輩子伺候莊家以及修理地球啊！
但是到了2000年之后，或者說到了2012年，農村戶口可突然就變得比城市戶口吃香了！為啥？一方面農業戶口在農村是分的有地的！這地哪怕自己不種，租給別人種，一年也幾千塊錢的收入。這且不說吧，農村有宅基地，那是城市產權房能比的么？農村各種兩層三層小樓，那拆遷的時候是城市幾十平方米的商品房能比的么？別說是大城市了，就算是三線四線的小城市，在城市改造的時候以及推進城鎮化的時候，把農民宅基地上的小院子以及兩層小樓給拆遷了，那換的就是兩套甚至三套房子，甚至還有一百多萬兩百萬的人民幣！
對于房地產商來說，農村拆遷他們是最愿意給高價的！為啥？因為人口密度低啊！城市一棟樓，算占地面積五百平方米好了，就算是6層的老樓房好了，一層三戶人家，6層就是18戶人家啊！這特么的拆遷費用要多少？一家給20萬，18戶人家就是360萬！而同樣占地面積500平方米的兩戶農村小院呢？假設同樣是360萬的預算，分給每家不就180萬了？對于開發商來說，成本是一樣的，但是對于被拆遷人群來說，那就不一樣了！于是一拆遷之后，本來農村戶口的家庭瞬間拿了房子變成非農戶口或者城鎮戶口，也住商品房，然后還有一百萬兩百萬的現金存銀行，那真是頓時寶馬奔馳隨便開的節奏好么！更不用說農民本身還是有地的！哪怕是自留地被征用，那也要給錢吧？于是農民手里本來最不值錢的土地，一下子就變成了非常吃香的資本了！
所以到了2012年，實際上城市很多老百姓真心沒有多少錢，但是城鄉結合部那邊的前農民，卻是各種有錢啊！甚至像是后世很多的所謂城中村，那不就是以前的城鄉結合部么？不就是到了后來就變成了各種房東都是土豪的所在了么？當然了，在這么一個情況下，被拆遷了的農民，實際上并不再是農民，可是他們的審美習慣很多時候還保留著農民的審美習慣，農村題材的電視劇，他們還是看得進去的！而另外一方面，哪怕還沒有拆遷的各種遠郊各種農村，那農民的收入也在節節增高。不用說到了2012年了，哪怕就是2010年，很多農村那是家家戶戶都買了車的！人家家庭里年輕人在外面打工，家里父母務農，一年也不少掙錢啊！攢幾年錢下來買輛車，那還是不難的！在這么一種情況下，農村消費能力增高，商家自然也漸漸的瞄準了這種市場，那么接下來針對這些富裕起來的農民，農村題材的電視劇能夠火爆，那也是很水到渠成的了！
甚至看看農村題材的具體情節變化就知道，在80年代，農村題材都是講一些什么的？不就是土地承包么？不就是各種養豬養雞么？到了90年代，不就是農民工進城務工么？而到了2000年之后，那都是啥了？都是農村里面也開始玩兒招商引資！都是農村里面也要有各種家庭建廠或者是弄農家樂了！是開發旅游資源了！而這些招商引資，建廠、農家樂旅游資源，加上農村的那些家長里短啊、雞毛蒜皮啊以及青年男女喜歡不喜歡彼此的感情戲啊，那不就是一套最基本的后世流行的農村題材電視劇的骨架了么？
作為重生者，賈鴻漸可以提前來這么操作農村題材，但是他真沒有選擇這么做。畢竟他還是想要弄籃球的，畢竟這么一個電視劇的主題還是籃球！那么怎么整，怎么應對農村題材這么一個東東？那就讓主角是城市人唄！讓主角作為城市人去下鄉工作，而不是作為一個土生土長的農村年輕人，這樣一來給城市觀眾的代入感不就有了么？畢竟電視劇還是要把大多數的鏡頭集中在主角身上的，畢竟還是要通過主角的眼睛來觀察世界的。如果主角是個城市人，他所看東西的眼光以及腦子里想事情的方式都是城市人的方式，那么城市觀眾看起來自然就覺得舒服，自然就覺得親近！
同時，作為一個外來戶，作為一個從城市里跑到鄉下工作的年輕人，他的背景那也可以多出來很多設計的空間，那也有了很多可以引發矛盾沖突的地方！比如說他城市里的女朋友，比如說他女朋友的父母，這些都是實實在在的問題！畢竟真的現實里面，一個城市的年輕人跑到了農村，也肯定是要面對這樣問題的！而這樣一來，那不就把農村題材本身的限制給盡量消除了么？這樣一來，不就能夠盡量的展現出來農村題材賈鴻漸想要表現的背景了么？如果說賈鴻漸頭上有一個領導的話，雖然可能領導看出來賈鴻漸這么盡量消弭農村題材負面影響的努力，但是領導不一定愿意站在賈鴻漸一邊跟他一起嘗試！人家不一定愿意幫賈鴻漸擔這個風險！畢竟如果這么一個題材拍出來了還是不受歡迎，那么這領導是要被罵的！人家領導憑什么賈鴻漸這種冒險的舉動啊？而賈鴻漸本人是老板，那一切就都不一樣了！老板決定要冒險，誰都沒辦法阻止啊！(