第兩千四百八三章 劇本
諾蘭在試鏡完了之后，基本上就確定了這三個人的確是可以成為主演的，而像是要演沙僧的那么一個老實的角色呢，他諾蘭就準備回頭回到了美國之后自己好好找找看。而此時他留在中國的簽證期內的最后一段時間呢，人家是想要在中國跟賈鴻漸大老板一起合作的修改一下劇本，弄一個正式的合格版的劇本！
什么叫合格板的？也就是賈鴻漸和諾蘭習慣里面的那種先飛速的弄出來一個基本過關的東西，然后回頭再慢慢修正的那么一個套路里面，所謂基本過關的東西！這個基本過關的劇本呢，那是要一點點的弄得。對于諾蘭來說，他對劇本的要求可是不低。雖然好像在課本上學的劇本，都是直接人物對話什么的，最多就只有一個場景提示，但是課本上的劇本那都是戲劇的劇本，或者說是話劇的劇本，話劇當然更多的要“講話”了，否則怎么叫話劇？于是他們的劇本里面對話占據主要的空間那也是正常的。
但是電影劇本就不是這樣了，要知道電影是一種什么東西？那是第八大藝術！而且是包含了前七大藝術，也就是文學、音樂、舞蹈、戲劇、繪畫、建筑、雕塑等等藝術的一個綜合體！在這么一個綜合體里面，對話那能是最主要的表現形式么？肯定不能啊！話劇因為在臺上表演的時候，距離一些觀眾太遠，所以很多表情動作什么的那雖然有表演的意思但是會要求比較夸張！所以在演技有點夸張刻意的演員，人們都稱呼他們表演太過于舞臺劇風格了。這可不是瞎說，要知道看看舞臺劇特別是話劇，哪怕表現的是平常人家的場景，可是他們舞臺上的背景那些門啊窗戶啊都做的特別巨大。仿佛是巨人的家一樣，為什么做的這么大？因為做的小了觀眾坐的太遠就看不清楚了！所以在舞臺上表演的時候，動作一定幅度要大，這樣觀眾才能看的到！否則微微一皺眉頭這種動作，坐在十幾排的觀眾怎么發現演員眉頭皺了？根本連臉都快看不清楚了好么！
但是呢電影卻不一樣。因為電影的鏡頭是可以拉近的，是可以特寫的！所以哪怕一個演員傷心到了極點，臉上整體帶著笑容，但是眼神充滿了悲哀的那種細致入微的表情都可以被特寫抓曱住，都可以傳遞給觀眾！所以從這個角度來講，電影和電視的演員。那演技應該要更加平實，更加的細微，更加的日常！當然了，這里不是沒有反面教程——日劇和韓劇的演員那都是各種表情夸張輕浮著稱，一個驚訝的表情，他們只能演出來眉毛高挑和嘴巴變成O型。別的什么表情都不會了！
話說回來，就是因為電影劇本的這種特性，加上電影鏡頭的運作那也是有一種“語言”存在的。也就是說一個場景到底怎么拍，從哪個角度拍，通過特定選擇的畫面要傳遞給觀眾什么樣的信息，這都是有考究的！比如說最典型的一個鏡頭語言——當光線從人物背后打過來，然后人物面對著鏡頭。鏡頭在這種情況下因為人物背后的光太強，其實是拍不到人物的面孔的，但是就這么一個類似“剪影”的效果卻能傳遞出來很特別的趕腳——比如配合著特別的劇情，在這種背光的條件下拍出來的人物剪影的邊緣在鏡頭里是會有點類似微微晃動的效果，就有點像是星星眨眼的那種感覺一樣，這就配合著劇情可以傳遞出來一種人在動搖，或者是孤立無援的那種趕腳！
這種東東舞臺劇表現不了吧？這種特別的東西，那需要寫在劇本里面提醒導演使用吧？不然回頭導演幾個月的拍攝過程中直接忘了這茬了，那怎么辦？所以呢，電影劇本里面的東西那真是很復雜的。從鏡頭的運作，到演員大體應該有的反應那都要描寫，甚至還有比較小說畫的劇本，就是那種畫面性很強，很少涉及內心想法。只是單純的描述畫面描述人物表情動作等等的劇本——畢竟劇本是給電影用的，如果都是內心的想法，這讓電影怎么拍？難道就給一個特寫幾分鐘，然后讓演員內心獨白？這也太容易讓觀眾出戲了！所以必須要像是第三者觀察的那種趕腳一樣的進行客觀描寫，講究的是畫面感！
諾蘭在寫這個劇本的時候呢，那并不是一開始就直接從頭開始寫劇情什么的，而是先從大層面的骨架層面來動手的——也就是精修賈鴻漸之前設定的一個劇情大綱來著手的！怎么叫精修劇情大綱呢？那就是要按照敘事學的角度以及等等一系列的藝術表達原理，來讓整個大綱的表現更有層次，而之前最開始的時候這諾蘭給賈鴻漸整理劇情大綱的時候，更多的是從單個情節的藝術表現力以及整體的時間線來檢查的，而現在呢，他則是要從另外的層面來檢查以及修改劇情了。
怎么說叫從敘述角度開始來檢查以及修改呢？很簡單，一個解釋就聽得懂——在電影這種時間有限制的環境下面進行敘述的話，那情節必須簡練精煉，對吧？畢竟90分鐘的時間沒那么多可以用來浪費的！而在這么一些要敘述的故事橋段里面，咱是不是要精簡的最好不能重復？比如說表現唐僧內心深處有好色的場景，那咱這一步步碰到的女人應該是不斷的升級的才對吧？不能說全片碰到了3次女人比如，結果都是村姑級別的，這搞毛啊？按照道理來說，出現的女人和劇情，那應該跟RPG游戲一樣，是不斷的升級的。就像是游戲里面角色不斷碰到的敵人應該是越來越強的，碰到的BOSS應該是越來越強的一樣，甚至BOSS應該是比雜兵厲害很多倍的，這也是一種人為制造出來的階梯感，只有有了這樣的趕腳，那電影或者劇情才好看。就跟音樂譜寫的時候，有的時候要低潮一點，有的時候要高亢一點，然后再最后的高亢之前，那應該連續的鋪墊。但是鋪墊也應該是一層層的鋪墊的越來越高才對！
所以呢，這諾蘭開始檢查和修改的也很簡單，就是讓能夠碰到的一系列劇情呢，那都是一步步的不斷在程度上是增強的——當然了，這是在整體線性敘述的基礎上才能這么弄。像是如果全體都線性描述的話，那么顯然開場最開始的一幕應該是先碰到狼群什么的。只有這樣才是才從動物一點點的往上升不是？可是呢因為故意設置了一個倒序的開頭，所以剛開始就是比較震撼的土曱匪圍攻的場景，這就跟后面的那么一個狼群的場景反而沒有形成一步步上升的效果。當然了，這是倒序，所以單獨的用了這么一個效果沒啥問題，要是說全片都是這種效果。那就會讓觀眾覺得很奇怪了。
本身呢，那么一個劇情大綱里面，賈鴻漸可不是說安排出來了整體進展，安排好了每個故事的先后順序就得了，當時他們為了讓羅琳寫小說好寫，實際上是想出來了不少的劇情。這些劇情呢，那實際上也是寫在了大綱里面。作為一個候選的劇情選項的。而現在諾蘭選擇的就是誰合適不合適，以及誰上誰下的這么一個問題！
首先呢，在豬八戒這條線上，他把第一個碰到村姑的劇情給取消了，而是選擇了在之后保留一個三大白骨精的情節——別忘了，白骨精剛出來的時候那就是一個村婦的形象啊！他這么一個修改呢，那原因很簡單，就是為了讓兩個形象都是村姑的情節合二為一！不要整個電影里面出現兩次村姑什么的！
然后呢，像是什么蜘蛛精之類的故事呢，那又是跟放在女兒國之后的無底洞合一了。也就是弄得女兒國是人間比較高貴的女人——人家是國王！然后呢，再把蜘蛛精和無底洞里面的老鼠精給合二為一，弄成天庭里面達官貴人的干女兒，那就代表信仰以及“魔法”層面里面的高層了！這種對方主動拋繡球，那絕對是男人夢寐以求的狀況好么！這放在現實里面。就等于是省部級高官的女兒以及比爾蓋茨的女兒先后拋繡球給一個臭吊絲好不好，這還不夠白日夢的？這還不夠吸引人的？
同時，再把像是人參果那邊的事兒和最后為了搶奪取經成績而殺人越貨的事兒給排列先后，這樣一來一個就是因為貪吃而壞了人家的人參果樹，還有一個呢，則是因為貪圖功勞而直接下黑手了！這夠一步步的更進一步了吧？而這兩個故事，那在第一層故事里面也是有不同的表白的——人參果那邊呢，肯定就是豬八戒惹麻煩，而在最后的殺人越貨那邊呢，則可以說成是孫悟空之類的突然暴起傷人，傷人完了之后，這唐僧就把孫悟空給趕走了。在第一層故事里面看孫悟空是被趕走了，而從第二層故事看，這實際上就是唐僧不再需要找借口給他自己開脫了，已經不再有黑鍋需要推到孫悟空身上了，因為這事兒已經是最后了，在這之后他就直接到了印度了！甚至如果把人參果的事兒給放到白骨精的事兒之前，然后再白骨精的故事里面修改一下，還弄得是豬八戒惹的麻煩——比如最后是豬八戒下的殺手之類的，然后唐僧就把豬八戒也給趕走了…
這樣到了最后糖桑到達了印度的時候，就剩了他和忠心的沙和尚兩個人了，這多有意思？這在潛含義里面不就是表示唐僧最終就是靠著自己那個老實肯干的性格才完成了取經的大業？否則按照他豬八戒和孫悟空的那倆性格，搞不好早就在半路迷失了！
這兩天搬家，累的橘子跟狗一樣的，胳膊都抬不起來了。明天開始基本就可以正常更新了，這幾天更新不正常，沒給大家奉獻比較好的閱讀體驗，橘子在這里給大家道歉了哈(