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埃文一貝爾的音樂，從來都不是悲天憫人、自詡清高的，也不是以傳教士的身份傳授大道理的，更多是講述一個普通的故事，讓人們從這個故事之中體悟出屬于自己的想法：或者是站在自己的立場上，講述他人生的感悟，至于聽者是如何理解，就不是他的管轄范圍了。所以，埃文貝爾的音樂，總是樸素而簡單，還原到最原始的情感，卻能夠帶來猶如火山噴發一般的感受。
無論是“只是一個夢”對愛情的體悟，還是“海闊天空”對夢想的追逐，就算是“勝過哈雷路亞”這樣的靈魂曲風，埃文一貝爾也僅僅只是站在他自己的立場上，講述一個簡單的故事，沒有撕心裂肺的大徹大悟，也沒有居高臨下的心靈明悟。正是這種貼近吳魂的敘事，讓埃文一貝爾的音樂變得更加深刻，也更加耐人尋味。因為一千個人就有一千個哈姆雷特，同樣，一千個人就有一千個埃文一貝爾，我們總是可以在同一首歌里領悟到屬于自己的生活真諦。這樣的埃文一貝爾，讓人不得不佩服。
“頂級（theateam）”這首歌很顯然講述的是一個妓女的故事，因為毒癮而日漸凋零的尤物，這樣的故事在曼哈頓四十二街幾乎天天都在發生，我們都了解毒品所帶來的危害。但是，埃文貝爾卻用他平實而委婉的筆觸，為我們勾勒出這樣一個畫面。妖艷而絢麗的罌粟花，如血般的紅色，一點一點被侵蝕，最后變成如墨黑色枯萎凋謝。
這就是一個人生的始末。
如此簡單的故事，甚至可能就在我們公寓兩條街之外發生著，卻沒有人在意，沒有人關注，沒有人悲傷只因為我們無暇去關注“這樣一個和自己毫無相關的人生”只因為我們認為“這是她的選擇，她早就應該預料到會有這樣的結局”只因為我們就連隔壁鄰居的性別都弄不清楚，……，只因為，這個世界天寒地凍，天使也無法飛翔。
埃文一貝爾只用了一句歌詞，就將整首歌都點亮了。沒有跌宕起伏的煽情曲調取而代之的是悠然肆意的清新旋律：沒有辭藻華麗的悲痛歌詞，取而代之的是淡然生動的敘事語調：沒有呼天喊地的情感bo動取而代之的是悄然彌漫的哀傷失落。在這一瞬間，埃文一貝爾用他最擅長的方式，在我們的腦海中在我們的眼前，鋪展開來大片大井妖冶的紅色，然后一點一點變成白色，最后一點一點消失在無盡的黑色之中。
沉寂。但音樂結束時，耳邊沉寂了下來年靈也沉寂了下來。也許我們不會痛哭流涕，但心中的失落和哀痛，卻讓呼吸都變得痛苦起來。
也許，有人將這首歌理解成為埃文一貝爾對妓女生活的關注：也許，有人將這首歌理解成為埃文一貝爾對社會冷漠現象的呼吁：也許，有人將這首歌理解成為埃文一貝爾反對戰爭的宣言：也許，有人將這首歌理解成為埃文一貝爾文藝細胞爆發時的無病shēn吟…
埃文一貝爾只是講述了他眼睛所看到的故事每個人都有自我解析的權利。只是，我們都無法否認，這首歌在心間悄然流淌時，整個世界都安靜了下來。“這個世界天寒地凍天使也無法飛翔”我們的皮膚就被一層冰霜所覆蓋最后冰封。
以上是亞當一羅伊在“滾石“之上發布的“頂級”樂評，為這首歌，他給出了九點二分的高分，雖然不及“天光”的妖尊，但也依舊是亞當一羅伊少見的九分歌曲了。
媒體們議論紛紛，在討論“頂級”這首歌的同時，不管對深層含義是如何解釋的，但贊美之詞鋪天蓋地可以說是毋庸置疑的。特別是有反戰思想的加碼，這讓“頂級”搭乘著格萊美這般極地列車，在整個北美橫沖直撞，名聲迅速高走。
彷佛是為了證明亞當一羅伊的樂評，隨后公布的“頂級”mv，由埃文一貝爾執導，就是這樣一個故事。埃文一貝爾用攝像機鏡頭當做第三者的視角，講述了一個妓女的故事。藍色、灰色、深綠色、黑色，埃文一貝爾的鏡頭用一系列的冷色調，將冬天的清冷yin暗隱晦的傳遞出來。
一個十八歲的少女，面臨生存危機，在街頭乞討卻沒有任何收入，遭受流浪漢調戲之后，她選擇成為了出賣的妓女。鮮艷如火的紅色衣裙是她的標志，在四十二街之上翩然起舞。但是，毒品就好像黑色的藤蔓一般，一把抓住了她的腳踝，然后徐徐往上攀爬，宛若無法擦拭的刺青，深深地在她的身體刻下了烙印。當藤蔓將她吞沒之時，紅色的衣裙失去了所有光彩，變得破敗不堪最后，她套著那耀眼的衣裙，在四十二街的街頭一點一點失去光彩。她的身邊，皮條客依舊在招呼著客人，脫衣舞女依舊在賣弄風sāo，
而嫖客們依舊來去匆匆。世界依舊在運轉，只是沒有人意識到那妖艷的紅色已經失去了所有生氣。
“頂級”mv的拍攝，埃文一貝爾沒有玩弄任何技巧，只是采用了平鋪直敘的敘事手法。但是從色彩的運用，構圖的視角，以及鏡頭的推進來看，埃文貝爾對攝像機的掌控的確是在日漸成熟。特別是埃文貝爾對鏡頭色調，顏色對比，畫面構圖的運用，更是得到了不少稱贊。
事實上“頂級”銷量和口碑的雙線飄紅并不稀奇，雖然大家感嘆埃文一貝爾近兩年的強勢，單曲首首大賣，但埃文一貝爾這起起伏伏的發展曲線，也的確是為他打下了堅實的歌mi基礎，再加上歌曲質量的過硬，能婆取得這個成績，在預料之中。媒體真正關心的，還是“頂級”單曲發行之后所帶來的一系列歷史記錄，比如說“天光”的十八周冠軍，比如說“二”這張專輯的第六首冠軍單曲，比如說兩年內十首冠軍單曲第四十四屆格萊美之后，埃文貝爾就是最大贏家：現在看來，第四十五屆格萊美之后，埃文一貝爾依舊是最大的贏家。“二”、“天光”、“頂級”的受關注，只是一部分，而凱瑟琳一貝爾又再一次獲得了巨大的矚目，這才是最值得喜慶的事。
埃文貝爾先后在金球獎和格萊美之上，身著凱瑟琳一貝爾量身定做的服裝，先拿下最佳男配角獎，而后以七座獎杯稱霸，埃文一貝爾徹徹底底紅火起來的同時，他身上的服裝也變得炙手可熱。
去年，埃文一貝爾為十一設計打開了生意門路，凱瑟琳一貝爾將主要的注意力放在了西裝定制之上：今年，埃文一貝爾再次為凱瑟琳一貝爾打響了知名度，而凱瑟琳一貝爾也正巧需要開始品牌戰略，所以，凱瑟琳一貝爾也就不再低調。前后接受了六家媒體雜志的采訪，其中頂級雜志三駕馬車之一的“她（elle）”也在其官方網站為凱瑟琳一貝爾做了一個小專題，統計了她目前為止為埃文一貝爾設計的所有服裝，獲得了巨大反響。
不同于去年的“君子”雜志“她“在全世界范圍的影響力高了不止一個水平，雖然這一次凱瑟琳一貝爾只是在網站上贏得了一個專題，不及實體雜志的分量中，但依舊為凱瑟琳一貝爾帶來了巨大的關注。
當埃文一貝爾結束格萊美頒獎典矛貝后，投入百老匯音樂劇“九”的彩排之中時，凱瑟琳一貝爾比埃文一貝爾還要更加繁忙，成天都見不到一個人影。更重要的是，凱瑟琳一貝爾設計品牌的事情也進入了軌道，最近凱瑟琳一貝爾已經開始籌備今年十月份舉行的時裝周，設計明年春夏時裝，希望能夠登上十月份四大時裝周的秀場，正式宣告十一設計旗下的品牌系列上架。當然，登陸四大時裝周舞臺是第二步，設計出質量出色的服裝才是第一步，而銷量則是之后才需要考慮的第三步。
結束了繁忙的采訪之后，凱瑟琳一貝爾也開始在家閉關進行設計工作，而弗蘭克詹姆斯在全美國到處飛，參加各種時尚派對，為凱瑟琳一貝爾設計的品牌系列登陸四大時裝周做努力。這項工作對于弗蘭克一詹姆斯來說，比想象中輕松許多。雖然十一工作室人脈不夠廣，但埃文一貝爾的名聲卻夠響：不是說音樂、電影的名聲，而是卡爾一拉格菲爾德、湯姆一福特、克里斯托弗一貝利為埃文貝爾所帶來的名聲。
2003年的春季學期也在繁忙之中開始了，埃文一貝爾只是回學校報道了一次，和教授報備之后，就又再次回到了紐約，投入音樂劇的彩排。至于泰迪一貝爾，最近他則留在了bo士頓，他必須將更多的精力放在學習上。埃文一貝爾忙于音樂劇練習，凱瑟琳一貝爾忙于設計閉婁，十一工作室有大衛一格林布拉特暫時管理，泰迪一貝爾不由直呼“感謝上帝”他總算是可以空出時間進修學業了。
埃文一貝爾最近將他所有的時間都投入到“九”的前期排練之中了，就連“神秘肌膚”的劇本改編都只能擠時間了，所以離開萊瑟姆一沃特金斯律師事務所，應埃文一貝爾的邀請加入十一工作室幫忙的伊登哈德遜，也只能依靠自己去適應全新的工作環境了。
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