第四百零九章 京劇中的真功夫

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　　側幕的董卿情在用眼神不停的打趣孫雅琪，而孫雅琪聽了裴琰之“無恥”的宣言之后，也是俏臉微紅，跟調笑她的董卿情鬧成了一團。

　　裴琰之坐在椅子上，笑瞇瞇的說道，“其實很多這種不算車禍的車禍現場，化腐朽為神奇的前提是，您得對這個人物有著充分的了解，對這出戲要了如指掌，如果你特別生疏，或者不理解這個角色的話，你就別想著這個事，車禍就是車禍。”

　　看著臺下聽的津津有味的觀眾，裴琰之笑著說道，“說了這么多的舞臺事故，但是我還是要給我們京劇演員正個名，雖然說不管多大的藝術家，多大的大師，整個職業生涯都不犯一次錯誤，那也是不可能的，但是如何降低演出事故發生的幾率，咱們還是可以聊一聊的。

　　所謂萬丈高樓平地起，這個地基打的越穩，這個樓才能越蓋越高，接下來我們要聊的，其實就是大家覺得京劇很神秘的其中一個原因，就是京劇的真功夫！”

　　臺下的觀眾一聽到這，頓時興致高昂了起來，京劇的真功夫，就算那些沒看過戲的也都見過裴琰之的徒弟郭賜寅在春晚的舞臺上耍過扇子，那扇子耍的，就跟雜技一樣，讓所有人都對京劇的真功夫充滿了好奇心。

　　裴琰之說道，“我們京劇是有基本功的，也就是說不管你是唱什么行當的，也不管你是唱文戲還是武戲，都得練基本功，大家都知道相聲演員有四門功課，吃喝嫖賭！”

　　臺下的觀眾一同高聲的“咦——”。

　　裴琰之點了點頭，說道，“我說的是德正社，別的相聲演員，人家的四門功課是坑蒙拐騙！”

　　“噗嗤”，裴琰之這個嘴是真損啊，也不怕得罪人！

　　側幕的董傾情趴在孫雅琪的肩膀上，笑得都喘不過氣來了，孫雅琪也是一臉嗔怪的看著臺上胡說八道的裴琰之。

　　裴琰之輕咳了一聲，說道，“不胡說了啊，相聲的四門功課是說學逗唱，那我們京劇也有四門功課，叫做唱念做打，什么叫唱啊，就是帶上伴奏的講話，或者抒情，或者理論，或者吵架，都可以用演唱的形式來表達，那么這個唱的基本功是怎么練得呢？

　　我們京劇演員在每天早上的時候，要起來喊嗓子，也叫吊嗓子，這個的意義在于擴大音域，鍛煉喉嚨啊，聲帶的耐力和音色，從而在演唱當中更好的去刻畫人物和角色。

　　那么念，就是無伴奏的歌唱，就是說話，沒有伴奏，但是要有歌唱的韻律和韻味，除了一些特殊的行當和角色之外，我們其他的人都要在念白的時候帶上特殊的韻律，有濃濃的韻味，這個念白是非常難的，有很多票友只會去票唱，很少會票念白的，在我們京劇界有這么句話，叫做千斤話白四兩唱，這個念白占一千斤，而這個唱，只占四兩，雖然說是夸張的手法，但是你也能看出來，這個念白的難度有多大了。

　　接下來，說說這個做和打，做和打其實都是屬于舞蹈的范疇，齊如山先生曾經對京劇的表演總結過八個字，叫做‘有聲必歌，無動不舞’，顧名思義，我們在舞臺上只要有聲音，就得有歌唱的旋律，在臺上舉手投足隨便動一動，就得有舞蹈的美感。因此，傳統戲曲有這么一個原則，就是真刀真槍真器物不得上舞臺，一切的一切都要通過演員的表演，樂隊的配合來完成，所以，‘做’涵蓋的表演是非常豐富的。

　　我們講究手眼身法步，這個手，普通的書生，一個指頭，就這么指出去！”

　　裴琰之伸出食指，從自己的面前劃過，指了出去。

　　“有武藝的人，要兩個手指，這個叫做劍指！”

　　裴琰之伸出自己的食指和中指，并在一起，很有氣勢的指了出去。

“旦角的手指叫做蘭花指，有很多人不知道這個蘭花指應該怎么比劃。”裴琰之站起來，走到戲臺的前方，將自己的右手伸出，掌面朝著大家，說道　　！）(第2/3頁)

　　，“旦角的蘭花指，中指微微向前，拇指放在中指的根部，食指要用力，這樣，形如蘭花，大家都可以試一試！”

　　臺下的觀眾們紛紛將自己的手舉起來，試了一試蘭花指。

　　裴琰之心中暗數，“一，二，三，四…”還沒數到五，下面就是觀眾哎呦了一聲，瘋狂的甩手，一臉酸爽的感覺。

　　裴琰之微微一笑，說道，“大家別以為蘭花指很容易，我們小時候練這個的時候，沒少抽筋，你們就擺這么一會就受不了，我們小時候，可是最少要擺半個小時呢！”

　　側幕的董卿情也是試了一下，結果不出所料，沒堅持一會就感覺手要抽筋了，趕緊甩手，一臉痛楚的問道，“雅琪，你們小時候都是這么練的嗎？”

　　孫雅琪微微一笑，說道，“那是當然了，天天手抽筋的跟雞爪子一樣，都回不來彎兒了！”

　　裴琰之說道，“接下來是旦角的指人，食指用力翹起，大拇指和中指形成一個圓形，無名指彎曲靠近中指，小指靠近無名指，就這么一指！”

　　裴琰之在指的時候，眼神也是跟著過去了，雖然沒有化妝，但是一副柔媚之氣，讓人不禁心動。

　　“這個眼就是眼神啊，我之前說過，這個演員在出場的時候，我們叫亮相，每一個人物都是自己亮相的規矩，但是每一個人亮相的眼神是最重要的！”

　　裴琰之抬頭看著側面二樓的包廂，跟上面的觀眾招了招手，說道，“這個包廂是整個戲園子里最貴的包廂！”

　　看到裴琰之跟他們揮手，上面包廂的觀眾都是興奮極了，也是頻頻招手，聽到說這里是最貴的，雖然他們沒有掏錢，也是覺得自己的身份不一樣了，一個個趾高氣揚的。

　　裴琰之笑著說道，“除了京劇，其他的地方，比如說德正社，他們是正面這三個包廂最貴，而我們戲園子里，下場門這邊的二樓包廂是最貴的，在過去，這個包廂那是捧角兒的必爭之地，這是為什么呢，我給大家演示一下就明白了！”

　　裴琰之來到上場門的側幕，看到兩位女士在側幕用古怪的眼神看著他，他也是訕訕一笑，趕緊又從上場門出來了，這個時候，樂隊的鑼鼓家伙也是敲打了起來，每一步都踩在鑼鼓點上，走一步頓一下，來到了九龍口的位置，用手假裝捋了一下髯口，用手握著扇子，如同握著一柄劍一樣，微微抬頭，看向了二樓的側包廂，眼神一定，這時候，鑼鼓點一聲“倉”，這就是京劇里的人物第一次出場的亮相。

　　這一下，大家就都看出來了，裴琰之看的地方就是二樓側包廂的位置。

　　裴琰之笑著說道，“大家也看出來了，我們京劇演員出場，并不是走到舞臺正中間的位置亮相，而是走到這個三分之一的地方，我們叫九龍口，我們在這里亮相，而且我們亮相也不是看正前方，而是看著二樓側包廂的位置，為什么這樣呢，其實這就是過去京劇演員研究出來的，人的側面，要比人的正面更加能夠凸顯人物的線條和氣勢，大家可以看到過去很多的雕塑，大部分都是側面像，顯得威武挺拔，更能夠展現人物的魅力。

　　這個亮相是非常重要的，因為你剛出場，下面還不知道你唱的怎么樣，但是你這時候要是眼神有光，看著特別有精神，下面的觀眾自然而然就對你有興趣，你要是一出來就松松垮垮，眼神黯淡，左右亂飄，觀眾也就不想看你下面的表演了。因為一看就知道，你不是好角兒。

　　我們京劇演員，可以說最重要的就是眼神，因為你還沒有開口之前，觀眾能夠注意到你的第一要點，俗話說的好，眼睛是心靈的窗戶，你這個窗戶亮不亮，就能看出你這個演員的本事怎么樣！

還有一個很有意思的地方，大家看過戲的都知道，京劇里面有一些戲非常的容易讓人哭，也就是容易擊中你的淚點，但是這個前提是我們京劇演員不哭，我們的作用是要演得觀　　！）(第3/3頁)

　　眾哭，演員不能在臺上哭的稀里嘩啦的，第一是不美觀，第二是影響你的唱，這個就是一種表演，寫意的表演。比如說在《武家坡》里有這么一段唱，就會讓一些觀眾落淚，就是在夫妻相認之后，王寶釧看到寒窯外面的薛平貴面帶長髯，就說，兒夫哪有五柳髯，薛平貴嘆了口氣，唱道”

　　“少年子弟江湖老，

　　紅粉佳人兩鬢斑，

　　三姐不信菱花照，

　　容顏不似彩樓前。”

　　裴琰之說道，“唱到這里的時候，有些觀眾就會感覺這段詞真的是擊中了內心深處，紅顏易老啊，京劇就是有這種魔力，能夠讓人笑得前仰后合，也能夠讓你哭的肝腸寸斷，其實過去很多人聽戲，就是因為人生的不完美，可以在京劇的劇目中，讓你的人生變得完美起來，其實就跟現在為什么大家都喜歡看那些大圓滿結局的電影電視劇，就是因為這個！”

　　“接下來我們說這個身，講究的是‘行肩跟背’，最簡單的例子，大家看，我的坐姿！”

　　裴琰之坐在椅子上，調整了一下自己的坐姿，說道，“大家看，我的腳，一前一后，手搭在椅子扶手上，也是一前一后，看我的肩膀，也是一前一后，這樣坐，看著挺拔，好看，還有，就是我要是向往右邊指，你們看我的姿勢。”

　　裴琰之先將自己的身子向左側一倒，然后再面向右側，伸出一指，看著側幕內的孫雅琪和董卿情，口中念道，“看那旁有二位大姐，長得是天姿國色，我恐怕她們是天女下凡吶，哈哈哈——”

　　董卿情和孫雅琪忍不住撲哧一笑，這個裴琰之，還真是不要面皮了。

　　臺下的觀眾也是知道那里坐著兩個女士，一看裴琰之這彩虹屁念白，也是忍不住噓聲四起。

　　裴琰之也不搭理他們，說道，“這個就是行肩跟背，欲左先右，欲右先左，欲進先退，欲退先進，這就是京劇的味兒和勁兒，這個非常重要！”

　　“接下來就是步，就是腳步，我們講就是臺步，說到這個臺步，我先站起來啊！”

　　裴琰之站起身來，把身后的椅子往后面挪了挪，說到，“我給大家學學這個臺步，不同的年齡，不同的性別，不同的身份，這個臺步是不一樣的。”

　　“先給大家走一個正常的中青年男子，是這么走的，老生的腳步都是八字！”

　　旁邊的樂隊的鑼鼓點打起來，配合著鑼鼓聲，裴琰之右腳抬起，抬的不高，亮靴底，然后落下，然后左腳也是一樣。

　　裴琰之說道，“這是大部分的老生和小生都是這么走臺步的。”

　　“接下來是老人，老人的臺步我們叫衰步，人老先老腿，其實老的是膝蓋，腳跟肩寬，背稍微彎一點！這樣老態就出來了。”

　　配合著鑼鼓點，裴琰之的腳步如同拖著灌鉛的腿一樣，往前慢慢的推動著，幾乎腳不離地的往前走，一副衰老不堪的樣子。

　　“然后咱們再說當官的，這出來是要有范兒的，這個走路是這樣的！”

　　裴琰之的右腳抬起，往右邊撇了一步，落地之后，身子微微一晃，然后左腳抬起，和剛才的動作一樣。

　　裴琰之笑著說道，“當官的人都是前呼后擁的，這一撇就顯得這個人特別的得意。剛才的這是老生的三種不同的年齡，身份的動作，接下來，咱們說說這個旦角是怎么走臺步的。”

　　裴琰之介紹道，“旦角的步子就非常的講究了，而且旦角不同流派之間的步子也不一樣，我就說說我們梅派和裴派吧，因為梅先生塑造的角色大多都是娘娘啊，貴妃啊，大家閨秀，所以步伐都比較大氣穩重，端莊大方。比如說《四郎探母》里的鐵鏡公主，穿著花盆底鞋，穿著旗袍，帶著旗頭，這種臺步，我們叫做旗鞋步。”

　　裴琰之站在舞臺中間，就這么一站，就顯得一副裊裊婷婷的樣子。