第八百零四章 抱膝女子

　　紋梅瓶被魏旭拿下，這一點多少有些超乎國外豪紳們的想象，畢竟一直以來華夏的富豪們在各種拍賣會上面很多時候都是出于被動的局面。

　　原因倒也是沒有那么的復雜，就是因為單純的一個資金遠沒有國外豪紳們那么的雄厚，尤其是在自有的資金上面更是如此。

　　這也導致國內的豪紳很多時候在各種拍賣競爭當中處于一個落后被動的局面。

　　然而如今魏旭豪擲三千三百萬美元的高價把這紋梅瓶拿下，這著實有些讓很多歐美的豪紳為之詫異。

　　相比起來，魏旭并沒有因為這三千三百萬美元的花銷而覺得肉疼，在魏旭看來，這只不過是一個很是平常的一件事情罷了。正如魏旭說的一般，錢這東西魏旭有，并且還很多，現在的錢對于魏旭來說，只不過是一個數字罷了，并沒有想象當中的那么重要。

　　“魏旭，這一下子算是把老巴那個家伙給氣暈了，那家伙一直以來誰見著他都不得低聲下氣的，如今我們這么的不給他面子，那家伙恐怕已經把我們給記恨下來了。我可聽說這個老家伙心胸可遠沒有像媒體報導的那樣寬廣，據我說知這老家伙心胸狹隘的很。至少我爸那邊對于這老家伙的評價可是相當的一般。”陳亮看著魏旭說道。

　　“股神股神，這老家伙我看才不算什么股神，就是一個投機主義者，現在玩這個古董，不也是為了最后賺錢而已。”一旁的葉辰逸神情略帶不屑的說道。

　　兩人對于巴菲特的評價顯然沒有如同想象當中的來的高，當然了，這也是因為兩人本身就有著一定的底蘊，如今兩人的身價雖然不如巴菲特來的那么的恐怖與夸張，可也沒有相差太多。

　　尤其是陳亮，如今陳亮的身價可是隨意就突破百億美元的高位。明面上大家都知道陳亮是富麗集團的太子爺，手中掌握著一個規模不小的實地置業。可是這僅僅是陳亮明面上的資產，要知道陳亮此刻手中還掌握著旭日海外投資的百分之三十的股份，也正是如今旭日海外投資第二大的股東。

　　旭日海外投資可是掌握著數千億美元的資金盤子，這即便是自身的資金也是有著上千億美元之多，在這么一個情況之下，陳亮其實個人的資產早就已經突破了五百億美元甚至是更多。

　　在擁有這么龐大的財富的前提之下，陳亮自然是不太可能如同很多普通人一樣對于巴菲特這么一個股神十分的推崇。

　　“沒事，他記掛著就記掛著唄，真要是想找事，我們也不用怕。”魏旭擺了擺手說道。

　　無論是對于巴菲特還是說馬斯克，魏旭其實并沒有過于的在意兩人，兩人雖然是在世界上久負盛名，也是在全球范圍當中擁有無數的推崇者。可如今到了魏旭這么一個地位，魏旭還絲毫不懼兩人。

　　資本的世界當中，誰掌握著足夠龐大的資本就有著足夠的話語權，如今的魏旭正是那個掌握著巨大資本的人。

　　“那倒也是，這紋梅瓶只不過是開始而已。”陳亮點了點頭說道。

　　就在三人談話間，又一件全新的拍品出現在眾人的面前，這一次出現的拍品并不是之前的瓷器類型的拍品，而是一幅畫，一幅在世界范圍當中擁有相當知名度的畫作。

　　“各位，接下來的拍品是由世界知名的印象派畫家畢加索所創作，相信大家都對于畢加索有所了解，而這一次拍賣的也是那一幅久負盛名的《抱膝女子》。

　　《抱膝女子》是畢加索為他最后一位妻子賈桂琳創作的精彩肖像。賈桂琳自1954年起進入畢加索的創作中，漸漸成為他晚年唯一繆斯，成就藝術家畢生最宏大、最長久的主題系列。賈桂琳的形象首次出現于1954年6月的兩幅作品中；沉淀數月后，畢加索于同年10月再次以賈桂琳為靈感，創作了七幅賈桂琳肖像油畫，不但畫風更見純熟，情感內蘊亦更顯熾熱，當中包括本作及《坐姿的賈桂琳》在內之五幅作品，均以抱膝側像為型，足證藝術家對此一構圖尤感興趣，而創于1954年10月14日之《抱膝女子》在時序上屬最后一幅，堪稱此系列之終極呈現。

　　而如今這一副《抱膝女子》也將在這一次拍賣會當中進行競拍，底價一千五百萬美元，各位可以開始了。”主持人指著一副色彩尤為艷麗的油畫說道。

　　當這一副畫作被推出的時候，不遠處一直沒有什么動靜的馬斯克眼里立馬閃出了一絲興奮的神采。

　　顯然這一副畢加索的《抱膝女子》成功的吸引了馬斯克的注意。

　　競拍其實在第一時間就已經展開，畢竟在全世界范疇當中畢加索以及梵高這兩個人的畫作可是被炒到了一個天價，尤其是畢加索的畫作更是接連的創出各種拍賣會的記錄。

　　“魏旭，這畫說實話我還真看不懂，這所謂的現代藝術我完全理解不了，這畫的東西奇形怪狀的，根本就不符合正常的審美。”一旁的葉辰逸看著眼前那色彩鮮艷卻有些奇形怪狀的《抱膝女子》皺著眉頭說道。

　　葉辰逸說出了很多人的心聲，所謂的印象派跟抽象派很多人都理解不了，完全是跳脫于常人的理解范圍的存在。

　　然而可偏偏就是這常人無法理解的東西，卻一次次在拍賣會當中創出了一個個讓人無法理解的價格，更是被許多的豪紳視若珍寶的存在。

　　“我也不理解，不過不妨礙他貴。我敢保證現場九成九的人都不理解這畢加索畫的是什么一個東西，可沒辦法，頂著現代藝術創始人的這么一個頭銜，外加上擁有不少畫作的同時，這就能成為不少資本的炒作工具。”魏旭沉吟了一句說道。

　　魏旭作為一個資本家其實更加容易的會從資本家的角度出發，在魏旭看來無論是后世的虛擬貨幣，還是說這讓人摸不著頭腦的印象派抽象派畫作，都是資本們用以炒作的產品。

　　想要炒作一個產品，其實最好的方式就是尋找一種有著固定數量，且讓人摸不著頭腦最好就是看不懂的產品，然后還能加以修飾跟宣傳的產品。無論是虛擬貨幣還是說這畢加索的畫作其實在魏旭看來，更多的都是直奔炒作的產物，兩者都完全具備著這么一個特點。

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