064 出門連臉都不洗
盛棠是學美術出身，對“暈染法”十分熟悉，也是繪畫里最常見的。
所謂暈染法又叫做天竺遺法。
敦煌有些石窟里的壁畫除了使用傳統染色法外，還普遍使用這種暈染方式。除了莫高窟的254、297等，像是西千佛洞北魏的第7窟和北周的第8窟都有這種繪畫方法。
這是色階的運用，大體的意思就是利用同一色度呈現出不同的色階，由淺入深或由深入淺形成明暗關系，呈現出陰陽向背的立體感，所以不少人又把這種方式叫做凹凸法。
是由西域傳到新疆地區，到了敦煌后，當地畫工經過改良應用，發展成多層次疊暈式圓圈暈染，主要用在人體面部上，使得壁畫中的人物面部更加立體化。
祁余眼前的那幅壁畫位置十分刁鉆，上頭是天女圖，左下方又是沈瑤耿耿于懷的樂舞圖，偏偏就是那里用了渲染法，雖說只是一小部分，但從盛棠這個位置看過去，那一小塊的壁畫圖樣就跟陷進去了似的。
祁余在跟江執說話。
“不少修復師在北魏壁畫上都陷入誤區，總覺得北魏壁畫的畫線粗獷，造型粗壯，但是從這幅壁畫里能看出來人家形體線很細致啊，畫風也挺優美的，就是這暈染法好像不單單用在面部和人體上呢？”
江執說，“跟254窟的不一樣，棠小七，遠光熄了。”
盛棠照做。
窟內暗了不少，腳架上的光源開著，映得局部畫面清晰，連同破損和病害部分。
盛棠盯著壁畫，揉了揉發酸的胳膊，不愧是羅占，組裝出來的東西質量簡直了…杠杠的。
肖也走過來把燈一奪，“師兄幫你拿著。”
盛棠落地清閑，嘴巴甜了，“謝謝師兄。”
“師兄好吧？”肖也笑。
盛棠用力點頭，有人疼有人關心多好。
江執從腳架上下來了，連同祁余一起。
盛棠正跟肖也嘻嘻哈哈的，一眼瞧見江執過來了，趕忙收斂神情。江執到了她跟前，不著痕跡地掃了她一眼，然后胳膊一抬拿過肖也手里的遠光燈，順勢地站在盛棠身邊。
肖也一個沒留神就被毫無聲息地擠走了。
遠光燈一開，斜上方的壁畫又看得清楚了。江執又移了一下光源，似乎在找位置，少許光源定住，他說，“看見了嗎？”
像是跟盛棠說話，可又像是在問祁余。
至少，祁余是過來了，往旁邊這么一站，又把肖也給擠遠些。羅占也好奇，湊上前…肖也跟盛棠之間就生生被隔出好幾人的距離來。
盛棠可不管江執這話是不是對她說，反正她離得最近順便偷師了。經江執這么一調整，她儼然看出了那塊壁畫的端倪。
之前以她的角度看過去壁畫呈凹狀，現在不但是凹狀，里面殘破的人物更活脫脫的立體，就好像是身處九重之天俯視世人似的。
她倒吸了一口氣，如果這幅壁畫整體修完的話，那在視覺的震感上可是勝過254窟里的那幅。
“這…怎么看著像是線性通景畫呢？”她低喃。
祁余也驚訝，“這怎么可能啊？”
江執看了盛棠一眼，然后說，“就是線性通景效果。”
肖也被擠兌到最邊上也沒惱，探頭朝著盛棠，贊了句，“行啊小師妹，不愧是鬼才畫家啊。”
這有什么值得好被贊美的？但凡跟美術繪畫方面有關的事她盛棠是最熟悉的，但誰不愛聽好聽的話？
盛棠也探出頭，中間隔著江執等人，沖著肖也傲嬌的一回禮，“承讓承讓。”
江執看了她一眼，伸手將她那顆晃蕩在胸口前的腦袋給扳正了。
肖也在那頭恢復如常，清清嗓子說，“在這種石窟壁畫上能瞧見通景效果太不可思議了，我只知道這種畫法在清宮挺流行的，這塊壁畫是北魏時期的啊。”
這也是祁余覺得不可能的地方，利用色階的變化突顯人物立體已是那個時期在繪畫上的進步，在這里通過這塊壁畫竟然發現當時的繪畫水平遠不止如此？
“如果當時畫師就會這種畫法的話，那為什么沒在其他窟或者資料上見過呢？”祁余提出疑問。
沒等江執回答，盛棠先開口了。
“沒流行起來唄。”
這個回答倒是讓眾人一愣。
江執饒有興致地看著她，“你說說看。”
這有什么想不通的嗎？
盛棠心里還納悶呢，說，“每個時期都有每個時期的流行和審美，就拿壁畫上的天宮伎樂舉例吧，西魏之前的多是裸著上身或者披著長巾吧，從北周開始，伎樂就穿上了對襟襦裙，然后再看東晉南朝時期的伎樂，畫法就是秀骨清像，因為當時那個時期對清瘦格外癡迷，而西域的畫法就是豐乳細腰。”
“美術繪畫同樣也是能反映當時時代的審美啊，線性通景效果在清朝流行，但拿在早些時代可能并不會讓大眾接受。這就好比一個女人的妝容，你讓我現在畫個蝴蝶唇妝、腮紅涂成倆圓形出去，肯定有不少人覺得我奇怪，但這種妝容在唐朝就很流行吧。”
肖也在旁笑，“小師妹，你畫成什么樣都好看。”
“哎呀大師兄，你也不能這么夸我啦。”盛棠笑嘻嘻的，“雖然你說的是事實吧。”
下巴冷不丁被江執輕輕捏住。
干什么？
盛棠怔怔地看著他。
江執捏著她的下巴打量著她的臉，少許，開口，“化妝之前記得先洗臉，今天出門連臉都沒洗吧。”
盛棠驀地反應過來，一把拍掉江執的手。
睜眼就直接進窟了，洗不洗臉的誰還看呢？
“關你鳥事。”她喃語。
江執湊近她，壓下臉，“沒聽清，你再給我說一遍？”
“沒什么…”盛棠可不想得罪這只鬼，朝著前方一指，“所以我的意思就是，這更像是個有才華但不得志的畫師的作品。”
祁余借著光亮又仔細打量了一番，點頭，“棠棠說的確實很有道理，畢竟每個朝代的審美特點也是我們修復壁畫的重要憑證。”