第七百七十四章 機艙里的名畫

　　這是一幅寬度有個一米二三，高度80公分左右的油畫，英日混血的澤口靖子越看越入迷：那是在河畔附近一座英國式小村莊的優美風景。

　　她是名演員，在英國的電影里無數次見到過這種似曾相識的鏡頭，美，非常美！這幅畫不僅僅有著完美的構圖色彩配置，空氣感都是完美的！

　　飛機正在起飛，臥室里的澤口靖子都沒怎么注意到飛機爬升時的傾斜角度。

　　這是架私人飛機，飛行員只會在全機廣播里提前打個招呼，也沒有空乘去提醒乘客要回到座位系好安全帶，這都靠自覺。

　　飛機一加速，所有的保鏢都按照習慣性的位置和大概的配重，各自坐在那些寬大的航空座椅上。

　　很舒服的座位，全部可以放倒睡大覺，甚至連馬克兄弟都不會覺得擠。真要是睡不慣座椅，都可以在客廳的沙發上睡覺，老板和老板娘們看到了也不會說。

　　不過現在是上午，除了昨晚值班的幾個伙計打算補覺外，其他人是一等飛機起飛后，就各自愛干嘛就干嘛。

　　有幾個在休息區域打起了德州撲克，還有聽音樂的，更多的是拿出準備的書或者空乘給的雜志，隨便看看打發時間。

　　飛機一旦起飛，老板的安全就在飛行員們手里了，保鏢們難得可以徹底放松神經：飛機在起飛前徹底檢查過，就算在成田機場這幾天都專門有伙計看著，飛機上除了那個漂亮的日本女演員，其他都是自己人。

　　好吧，大多數保鏢都認為那個小巧玲瓏的日本女人又會是老板的菜，也不知道老板娘們是怎么想的。

　　沒威脅。

　　但這些與他們無關，現在重要的是享受這難得的十多小時可以徹底放松的時間。

　　飛機前后段保鏢們都不怎么在意飛機起飛的信號，不亂跑就行，在臥室內的靖子更加這樣。她是坐在床上看畫，然后越看越入迷，就感覺自己要走進畫中的田野、樹林，看著那些田間勞作后回家的農人。

　　這一刻，她突然發現之前二十幾年的生活都有點令人討厭：人，到處是人！

　　每天一張笑臉面對生活，不管心里開不開心，都得笑。

　　工作時得演，演各種各樣的人物，就像艾倫先生說的那樣，好像演得還有點僵。

　　畫中的世界多好，“真的好想去那里看看，是真的有那樣的地方嗎？

　　…要是能在那里住上一段時間多好，大概什么壓力都會沒了吧？…”

　　澤口靖子想了很多，老半天才從對畫中情景的想象中出來。

　　出來了，看了下時間，發現剛才自個居然胡思亂想了足有半個多小時，連飛機什么時候起飛的都不知道。

　　一側的舷窗只有兩個，間距很大，顯然這架飛機因為是定制的原因，舷窗布置不像普通客機那樣密，這在登機前就已經發現了。

　　這會透過舷窗看到遠處是一片晴空和遼闊的太平洋，就像半個多小時前自己的心情一般：不知道前途會如何，空空蕩蕩的。

　　但這會的澤口靖子似乎已經找到了目標，她要去外邊看看世界，今天才發現原來熟悉的日本是如此的小、跳出原來的生活是如此的美妙，而心態的變化全部都是因為一幅畫！

　　再用現實世界的眼光去看待房間里的這幅油畫，感覺應該是大師級的畫作。

　　“誰畫的呢？”

　　找了老半天，終于在畫中一顆大樹的下半段找到了畫師的簽名。

　　“康斯太勃爾！”

　　驚奇！

　　還是因為她的一半英國血統，所以澤口靖子接受的雖然是傳統的日式教育，但從小也了解過不少英國的東西。

　　小時候學過幾天畫，沒多少天賦，但也知道了英國19世紀有位最偉大的風景畫畫家叫約翰康斯太勃爾，西方田園風景畫中的佼佼者！

　　他的畫就該在博物館、藝術館里，可這里是在一架飛機的臥室里。

　　雖然想著這里環境應該不算糟，但這樣一位畫家的畫作在這，澤口靖子又感覺自己腦子有點不夠用了。

　　然后，她想到了在飛機的客廳靠機尾的一側，似乎也有一幅風景畫，不過自己之前沒有去仔細注意。

　　“難道那也是名家的畫作？”

　　好奇，好奇心驅使她離開房間到了客廳，看到艾倫先生正在看書，兩位夫人居然在聊孩子。項先生和關先生都不在這，大概去其它地方休息了。

　　阿廖沙懶懶的靠在沙發上休息，另一頭是那位叫蘭迪的壯漢保鏢，這會在翻看本雜志。

　　兩個保鏢就瞄了她一眼，微微一點頭，又自顧自去干自己的事。至于張楠，那是連頭都沒抬：正在研究歐洲傳統首飾演化這樣的高大上理論，給自己充充電。

　　雖說不要日式的禮貌，但澤口靖子在看到阿廖沙和蘭迪的目光時，還是習慣性的來了個15度鞠躬。

　　多少年的習慣了，這樣打招呼的方式不是說改就能改的。

　　隔墻上的還是一幅鄉村風景畫，但顯然要比康斯太勃爾的畫風抽象的多，用比較專業的說法就是“光線及色調的重要性超過了事物的形體”，但至少能欣賞風景，不會讓一般人看不懂。

　　澤口靖子在畫前駐足了好一會，然后想著從上頭尋找畫家的簽名，但就是沒找著。

　　這時從身后傳來艾倫先生的聲音：“你喜歡繪畫？”

　　澤口靖子連忙轉身，忍住沒鞠躬，就微微一點頭。

　　“嗯，艾倫先生。小時候學過段時間，不過沒什么天賦。”

　　剛才張楠抬頭時發現她在看畫，過了好一會，自己都又看了兩業書了，她還在看，感覺她還似乎想從畫上找點什么東西。

　　“那是英國畫家約瑟夫透納的作品，《溫莎的泰晤士河》，同一題材的油畫他應該畫過好幾幅，第一幅應該是在1807年，那時候他才32歲。

　　這幅大概只能算他晚年的習作，簽名在背后，也沒著名時間，已經能找到點印象主義和現代抽象繪畫的跡象。”

　　透納，康斯太勃爾同時代的英國畫家，前者比后者才大了一歲，還都在英國皇家美術學院學習過，只不過學習的時間上，透納比康斯太勃爾足足早了十年。

　　兩個人的畫風不同，但沒想著都被掛在了飛機機艙里。

　　“多謝指點！艾倫先生。”

　　看到女孩子又差點鞠躬，張楠擺擺手，示意不用這么正式：他也是聽那兩名雇來的專家說的，鑒定和能不能露面也是他們做出的判斷，談不上什么指點不指點。