第一百四十五章、梅葆九大師的演講

　　“洛一明是要干什么？”

　　“我怎么感覺他是要毀京劇啊？”

　　“不對不對，我覺得洛一明是要欲揚先抑，這小子總是不走尋常路，他的套路你永遠猜不透。”

　　“是呢，洛一明這么一說，我倒對京劇的這期節目很感興趣了，實際上，要不是我閨蜜來，我真的提不起興趣的。”

　　臺下的觀眾開始議論。

　　而洛一明的開場，讓梅葆九先生也知道了，為何洛一明要和他談那么久。

　　為什么洛一明一定要自己表態支持一下新京劇。

　　傳統的京劇，的確存在洛一明說的這些問題。

　　這個問題是不可避免的。

　　在沒有電視，電影也很貴，相聲、快板、大鼓什么的都不夠全面的情況下，作為當時覆蓋面最廣的大眾媒體，京劇變成了承載意識形態宣傳任務的最佳載體。

　　幾十年前，大家聚在一起是討論京劇的，劇情啊、唱腔啊、明星啊什么的，各種花邊新聞，各種追星，圈內各種爛七八糟事兒。

　　跟今天是一樣一樣的。

　　自上而下的，大家都在推廣京劇。

　　無論是行政性的，還是自發性的，或者其他性質的，全民追捧的情況下，京劇在那個時代火了。

　　而從前的京劇，可不全是陳腐的才子佳人，它各種類型片都有。

　　就像是今天的電影電視，武打、刑偵、言情、戰爭、歷史、官場、驚悚，應有盡有。

　　那時的京劇也不都是墨守陳規的。

　　自己的父親梅蘭芳、還有其他名旦程硯秋、尚小云都排過現代裝束的戲，一樣受歡迎，甚至還有取材自印度民間故事的舶來品京劇。

　　曲調音樂也是與時俱進的。

　　就說楊寶忠除了京胡一絕。

　　當年在現代裝束的戲里還能穿西裝在臺上用小提琴伴奏，曲調也都是新創的。

　　自己為何后來都是穿著西裝表演。

　　梅葆九先生，也是想要告訴現代觀眾，他也有一個時尚觀念，他也會創新京劇。

　　所以，以前的聽京劇，變成了邊聽邊看。

　　梅葆九先生也在表演上豐富了京劇的形式。

　　可縱然是這樣，洛一明還是一針見血地指出了京劇的問題。

　　現在那些傳統劇目，表現的角色，唱腔沒有一個能讓一個現代觀眾能根據自己的生活經驗形成代入感。

　　這是可怕的。

　　而現今，即使是資深票友，也大多沉迷于技法，沒見幾個能對作品本身表現的人物和表達的情感產生共鳴。

　　這是悲哀的。

　　像洛一明說的，二十幾年前，那時的人們，他們寧愿走好幾個小時的路，也要去看戲。

　　現在，哪里還有年輕人會做這種傻事。

　　他們應該只會為了和女票看場電影，在售票門口排長隊了。

　　時代過去了，京劇沒落了。

　　雖然他不想承認，但洛一明的話，是讓他不得不清醒。

　　亡羊補牢，為時不晚。

　　在那一刻，梅葆九先生決定，就幫助洛一明在這一期節目上，提倡年輕的京劇愛好者，去探索京劇新的表演形式。

　　或許，這才是真的挽救京劇的唯一出路。

　　在全場都在議論之時，洛一明還在講著：“比起別的曲藝來，京劇可能是最不幸的那一個。”

　　“同樣是時代都過去了，相聲還存活在小劇場里，還存活在網絡視頻里，還能接地氣，還有好角兒、好作品。京劇呢？可能除了資深戲迷，年輕人很少看到聽到了。”

　　“就連春晚節目播到京劇時，可能也是大家的上廁所時間。”

　　洛一明果然開始細思極恐的主持了。

　　他一開始這樣，觀眾們就知道，這節目要升華了。

　　小高潮要來了！

　　“難道，我們的國粹藝術，我們的京劇就這樣沒落？”

　　“就這樣成為滄海遺珠。”

　　“難道我們的京劇藝術就真的代入不了年輕的我們？”

　　“至少…我很喜歡京劇，但我不覺得，我喜歡，你就一定會喜歡。我也不覺得，京劇是國粹，所以你明明不喜歡，還要去喜歡。”

　　“京劇不會死。”

　　“京劇會活著。”

　　“這一期，我們請來了在京劇表演藝術上，梅派藝術的傳人。著名的表演藝術大師梅蘭芳的兒子，當代著名的京劇表演藝術家，梅葆九先生。”

　　“讓他給我們講一講，梅派京劇的故事，和京劇的明天。”

　　洛一明把他要表達的說了。

　　而在梅葆九大師把演講說完，洛一明就會和梅老帶來那一首新貴妃醉酒。

　　然后，新京劇的概念就會由梅老和自己一并提出。

　　這樣，新京劇就不會只是一期節目中的名詞，會被社會各界關注，從而真的引發一場風暴。

　　洛一明是要為京劇的創新，發展，做出一點貢獻的。

　　他不是玩票行為。

　　作為知名主持人，洛一明也覺得能夠為弘揚京劇事業，振興京劇藝術，盡一點綿薄之力，是他應該做的。

　　起初，梅葆九先生和洛一明的合唱，他可能只是一個合作伙伴的關系。

　　可洛一明前奏帶風，把傳統京劇的困境說出，梅老受到啟發后，就不得不去思考京劇的未來。

　　而且，如果之前是用年紀大了，折騰不動了做借口。

　　可洛一明的新京劇夢，讓梅葆九先生對于京劇的未來也充滿了期待。

　　洛一明是他的徒弟，能和自己的“愛徒”，在京劇的道路上，將京劇，將梅派藝術再次推向另一個巔峰，再能夠代入年輕觀眾們，梅葆九覺得，那又將是京劇藝術的盛世。

　　拿著一臺仿古留聲機登臺，梅葆九先生也是要追憶曾經歲月。

　　這臺留聲機，是為紀念梅蘭芳誕辰111周年而制作的全球“限量版”，總共只有399套。

　　這臺留聲機里有解析梅蘭芳大師錄唱片、拍電影，促進京劇藝術現代化傳播的種種探索。

　　梅葆九先生打算將這樣的對話推廣到全國乃至世界各地。

　　他的演講也是分為兩部分，第一部分是曾經梅派藝術的輝煌，第二部分則是洛一明給他啟發的，關于京劇的未來，新京劇破土而生的必要。

　　梅葆九先生開講了。

　　從梅蘭芳先生講起，到梅派京劇藝術的輝煌。

　　從父親的勤奮，一度被第一位老師認定為“老天也不賞飯吃”，但自己卻沒有放棄，反而更加勤奮，用功，采百家之所長成為一代大師。

　　到住在香江半山的時候，日人的炮彈落在床上，堅決不讓傭人過去，而讓自己的兒子去排彈，要炸也炸自己人。

　　還有，在日人面前，梅蘭芳大師留起胡須罷演的風骨。

　　梅葆九先生的演講讓大家聽得熱血沸騰。

　　最后，梅葆九先生說出了新京劇，說自己并不是一個守舊的人。

　　從小跟隨父親學習，堅持革新，包括《蝴蝶夫人》、《卡門》等國外唱片，自己都有學習。

　　而今，是時候，在新京劇這條路上，做一個先行者。

　　節目達到了錄制的高潮。