第四百六十七章 無賴變高手
想要新項目成行，墨菲首先要搞定劇本的計劃書，尤其是劇本，即便是好萊塢流水線化的劇本，也是一部電影拍攝的基礎之一。
第八十一屆奧斯卡頒獎典禮之后，墨菲的主要精力都放在了劇本編寫上。
大綱故事線基本確定，由于其中涉及到喬丹貝爾福特的法律權益問題，墨菲不可能在主角上面做太多的文章，大部分內容必然要依照有據可查的內容走，可以說主角已經被限定在了一個框架范圍之內，供劇本自由發揮的余地并不大。
這樣肯定會對劇本產生一些不利影響。
但墨菲很快找到了應對的方法，喬丹貝爾福特的反戈一擊，確實給他帶來了主要角色方面的限制，突出主角的話，卻未必全都要體現在主角身上，還可以通過他身邊的配角進行烘托。
一個人身邊的人，往往會反應出他的為人，就像斯坦頓黨徒一樣，如果墨菲是個道德模范，肯定不會與喬納希爾、詹姆斯弗蘭科和小羅伯特唐尼這些人成為死黨。
換作好萊塢的編劇理念，這可以說是要為主角塑造出彩的搭檔。
在成功的電影中，角色都承擔著或者說凸顯著某種特定的人物原型，每一種原型都有著特定的行為和思維模式，便于觀眾理解和接受。
這種人物原型理論認為，每個人都有著深層次的多樣化的人物性格，眾多不同的因素編織在一起組成了人們的性格，當然在這些眾多的人物性格中，有一個主導的特征。
所以，當墨菲為主角塑造一個搭檔配角時，就需要搭檔展示出某些人物原型，從而為主角創建一個可信賴的盟友。
瑞典心理學家卡爾榮格曾總結了十二種人物原型——赤子、英雄、法外之徒、魔法師、浪蕩子、普通人、戀人、守護者、統治者、探索家、發明家、求真務實者。
包括墨菲在內的所有電影工作者，在創作劇本時或多或少的會為主角加上這些性格特征，但墨菲并不會僅限于這些原型，因為這樣就很難延展人物角色的深度和立體感。
比如，在傳統的好萊塢電影主角上，大多是一個好人，或者最后變成好人，但喬丹貝爾福特不在這一行列，墨菲的計劃是進一步突顯這個角色熱愛金錢和陰暗瘋狂的一面，所以搭配在他身邊的配角絕對不能是個好人。
確切點來說，大部分都是些名副其實的混蛋。
由于受到一定的法律方面的限制，在喬丹貝爾福特身上不能肆意發揮，當主角不能獨自完成自己的故事時，墨菲就需要一些支持和反對他們的配角，借以讓故事得以繼續并且更為豐滿。
當然，配角還有著不可代替的作用，比如非常討喜、自帶喜劇效果或者幫助觀眾揭示電影中的謎題等等。
首先，墨菲設定的是喬丹貝爾福特最為重要的助手，也可以說是影片當中的男二號多尼阿佐夫。
在墨菲的劇本中，這會是一個典型的小丑型的配角。
如果這樣的角色相信人生只活一次，并且及時行樂，吃喝嫖賭抽樣樣精通，那么他最好設定成小丑型角色。
這類角色的人生目標是開心并及時行樂，享受快樂，害怕無聊，時刻喜歡開玩笑并制造歡樂和惡作劇，生活中追求一些看起來不怎樣的刺激，最重要的一點是比較粗心和笨拙。
多尼阿佐夫無疑非常適合這樣的角色，而且設定這個角色的同時，墨菲自然而然的想到了誰最適合出演這樣的角色，即便角色有所變化，但就像曾經馬丁斯科塞斯的選擇一樣，喬納希爾無疑是最合適的人選。
當墨菲設定這個角色時，在喬納希爾為原型的基礎上加入搞笑和幽默的成分，用幽默的對話來化解沖突或危機，也以此增添小丑型角色的趣味性。
另一個配角則是20世紀鞋業大鱷史蒂夫麥登公司的創始人，多尼阿佐夫的發小，劇本中史蒂夫麥登事業還處在起步階段，外表也很單純，從表面上看，這會是一個天真型的配角。
天真型配角的外貌需要非常孩子氣，同時也是配角中最純正的一種類型，最起碼表面上看起來是這樣。
比如墨菲曾經觀看過的《冰雪奇緣》中的雪寶，就是一個非常成功的天真型配角，他不知道自己在太陽下會融化，而且還非常想來一次“太陽浴”…不僅如此，雪寶還屬于討喜的角色，給觀眾帶來各種歡樂。
這類配角不管內心如何與外貌不符，都會盡力去按照“正確的方式”做事情，而且信念堅定。
還有一個重要的配角是喬丹貝爾福特的死對頭，也就是不受他收買，將他送進監獄里面的聯邦探員。
這個叫做帕特里克德納姆的聯邦調查局探員，負責調查斯特拉頓奧克芒公司的非法欺詐內幕，面對喬丹貝爾福特的金錢賄賂攻勢不為所動，而是堅持查清真相。
帕特里克德納姆無疑是個探索型的配角，這類角色總是試圖擊倒或打破阻攔他的所有障礙，能夠成為一個絕佳的突顯主角的人物。
在人物的設定上面，除了現實中調查喬丹貝爾福特的幾位真實探員可以拿來借鑒，墨菲還在一定程度上參考了喬治馬丁在《權力的游戲》中對小惡魔提利昂蘭尼斯特的某些刻畫。
《權力的游戲》中的“小惡魔”提利昂蘭尼斯特，可謂是一個典型的探索型角色，盡管他個頭很矮，但他極具野心。
在第一季中，他去北境長城拜訪守夜人，他這般長途跋涉，在他周圍的人眼中，覺得這非常不符合像他這樣一個高貴的王公貴族身份。而且，他在《權力的游戲》中還是一個英雄角色，而且成為了“龍媽”丹妮莉絲的左膀右臂。
絕大部分的影視作品中，這種類型的配角都喜歡體驗真實且充實的生活，渴望探索世界的自由并尋找真正的自己，害怕舒適和被俗世困擾，避免被俗世和外界所擾，試圖保持自我，渴望學習并期待長途旅行，可能是個極不合群或漫無目的的人。
搞定喬丹貝爾福特的配角，墨菲特地去見了自己的會計師大衛一面，委托他專門從華爾街請來了幾位專業的股票經紀人，來協助自己的編劇團隊，完成劇本中關于金融和證券等方面比較專業化的那些內容。
這方面不用多驚艷，但最起碼不能犯基礎性的錯誤。
從劇本里看不到具體的操作和手法，雖然主角蠱惑人心的能力很強，但不會有具體化的細微操作，這也能減少犯這種錯誤的幾率。
“如果是按影片中所描述，真的就是一群賣大麻的地痞無賴成了運作資金的高手？”
作為影片未來的執行制片人之一，蓋爾加朵最先看到了已經完成的前半部分劇本的初稿，對于很多東西，她都比較疑惑，問墨菲，“那豈不是狠狠打了金融從業人士的臉？”
“他們用的方法叫。”
實際上，墨菲對這方面的了解也不是特別多，所知道的內容少部分是以前看各種與華爾街相關的電影留下的印象，更多的是這幾天大衛那幾位華爾街的朋友所了解到的，他基本也是現買現賣，“這主要是針對小微股票，就是市值相當小的，劇本中你也看到了，那個傳說中的美國未來通訊業領導企業，其實就是在偏僻鄉村道路旁的一個類似廁所的東西。”
這部影片看似比較接近喜劇，墨菲設定的內核卻是黑的，他并不打算給喬丹貝爾福特洗白，更不會展示華爾街光鮮亮麗的一面，反而會盯著背后的那一面。
不說喬丹貝爾福特的資料，從奧斯卡之后，墨菲讓人收集到了大量的關于斯特拉頓奧克芒公司當年有據可查的資料，相比于這些家伙，斯坦頓黨徒真的是一群好人。
當年的那些家伙忽悠陌生人，把自己包裝成一個華爾街精英，之后把這破公司吹的天花亂墜，最重要的一點是他們謊稱掌握傳說中的內部消息，比如說兩天后股票必大漲，“請給我兩天的時間，就兩天，你那些錢兩天內也不會有急用”，一般都是這么說的…
然后客戶就買了，之后因為市值很小，價格確實很快就上去了，之后他們用這個作為成功案例，繼續忽悠更多的人進來：我兩天前就說這只股票要漲，兩天內他確實瘋漲，我十分抱歉兩天前沒能聯系到您，不過現在還來得及…
然后就這樣越滾越大，就像打氣球一樣，所以為稱為pump。
直到某一天，覺得時機到了，一般可能是因為玩夠了，或者這只股票被金融大鱷盯上了，這幫人怕到手的金子被奪走，于是把自己持有的全部拋掉，徹底跟這只股票說白白，就像倒垃圾一樣，也就是dump。
還沒有賣出的那些客戶就活該了。
至于蓋爾加朵所說的一群賣大.麻的地痞無賴成了運作資金的高手，據墨菲的了解，這種情況真的不罕見。(