第三百六十九節:風潮
對于新聞事件的深度挖掘是一位新聞工作者的必備意識，不夸張的說，若是中國某人能獲得諾貝爾獎的話，媒體可以把他深挖到連他祖上干什么都能挖出來，這放在杜安身上同樣奏效。
導演是一部電影的靈魂，《解放日》能獲得現在這樣的成功，身為總導演的杜安功不可沒，首當其功，所以媒體們關注到這條新聞之后第一時間把杜安捧上了神壇。
而在慶祝《解放日》破紀錄的同時，新聞工作者們開始深度挖掘尋找不同點來進行報道。
這里面有對杜安進行大起底的，把他從小到大都挖了個底朝天，連他幾歲斷奶都挖出來了，也有對《解放日》的成功因素進行總結的，認為《解放日》的成功不應該只歸功于杜安，而要看到其他的一些方面，比如說導演組的實力雄厚，演員陣容豪華，投資力度大，制片方班底深厚等，總總因素綜合起來，才造就了《解放日》的成功，單靠杜安一個人的力量，是不足以完成這樣的豐功偉績的——君不見杜安之前也拍了那么多電影嗎？可有哪一部是超過了三十億票房的？也就《解放日》了，所以啊，在《解放日》的成功上，杜安的因素是一方面，更重要的是另外那些有利因素綜合起來的效果。
“…《解放日》和《終結者》的相同之處在于，兩部電影的總導演都是杜安，而不同之處有以下幾點：一，《解放日》的演員陣容比《終結者》豪華得多；二，《解放日》的投資是《終結者》的六倍多；第三點也是最重要的一點，《終結者》只有杜安一位名導掛帥，《解放日》同時擁有杜安，張藝某，黃健新三位名導掛帥，另據可靠消息稱，知名導演解縉也有參與其中的拍攝…”
這是在周二的時候《南方都市報》后續跟進的報道。
《外灘畫報》也對該現象進行了剖析。
“…影片中三位導演的個人風格奇特地統一了起來。黃健新導演一向注重人文關懷和社會問題，他也是少數能將影片的思索性和商業性完美統一的導演，《解放日》主旋律題材和商業性的完美結合，他功不可沒；杜安導演向來干脆利落，縱觀以往影片，他要商業就商業得徹底，要藝術就藝術得徹底，一種風格貫穿全片，從不拖泥帶水，這放在《解放日》中同樣適用；張藝某導演近年來向藝術和商業的統一性不斷地進行探討，在商業上向來以畫面的宏大美麗而聞名，這在《解放日》中也體現了出來——《解放日》相比起《終結者》來干凈明亮的畫面，相信張導在其中作用不小…”
《華商日報》從投資角度進行了分析。
“…《解放日》的規模來到了史無前例的4億之巨，算上還未公布詳細數字的宣傳費用，其總成本預計將會超過6億，結合其制作成本，制片方在院線市場上獲得收益將在5到6億之間，從長遠的角度來看其收益率更是不可估計，可謂一本萬利。《無極》大制作的失利一度讓很多投資者對大制作模式打了退堂鼓，《解放日》卻從另一個角度證明了大制作大回報的可行性，相信會重新激發一部分投資者投身大制作的興趣，《解放日》甚至都為他們量身打造好了成功模板…”
《電鋸驚魂》的高回報率固然令人羨慕，但其具有不可復制性，天花板也看得到，《解放日》就不不同了：它不像《電鋸驚魂》那樣需要一個極富創造性的創意，它有看得見的模板——投入大量的資金，找幾個在商業上已經證明過自己的知名導演，找一群知名演員，絢爛的畫面一上，成了，就等著收錢吧，再超過《解放日》的票房記錄也不是沒有可能。
中國經濟迅速發展，社會閑散資金越來越大，現在的中國并不缺有錢人，缺的是有效的投資渠道。在這種情況下，投資者對這樣能把控的具體模板更為青睞，而不是《電鋸驚魂》那樣擦亮眼睛苦苦挖掘很大程度上需要運氣的模式。所以《電鋸驚魂》注定無法引起風潮，《解放日》卻能。
《西秦都市報》則從演員的角度進行了分析。
“…縱觀《解放日》的演員陣容，鞏利和梁嘉輝是老牌知名演員，朱茜和賈宏生是近兩年火速躥紅的知名演員，杜安和應巧則可歸結為新人演員范疇，三條線齊頭并進，并行不悖。演員選擇范疇的廣闊性也讓《解放日》的受眾面進一步擴大，不管你是哪個年齡段的觀眾，都能在這部電影中找到你熟悉并喜歡的演員，相信這也是《解放日》的秘訣…應巧這個籍籍無名的新人從《中國好演員》出道，短短一年時間已經成為了現階段最炙手可熱的小花旦，據悉已有多部電影向其伸出了橄欖枝，很多人相信她會成為下一個朱茜，繼‘某女郎’‘星女郎’后，‘杜女郎’的稱號也開始在圈中出現…”
部分八卦報紙甚至開始爆料稱參與《解放日》演出的演員們片酬集體水漲船高，尤其是應巧漲得最厲害，這個只演出過一部電影的小花旦如今的電影片酬報價已經是五百萬，可以說是一夜成名。
說是跟風潮的熱度過了也好，說是深度挖掘也罷，當人們冷靜了下來后，雖然《解放日》還是依舊霸占著絕大部分媒體的頭條，但是已經從頭版的位置退了下來，同樣的，周二開始的報道中，杜安也從這兩天的神壇上走了下來。人們更多的開始關注《解放日》成功的背后因素。于是他們看到了投資，看到了演員，更看到了導演，而就在這種情況下，前段時間曾經出現過的“杜安傀儡論”又重新出現在了一些媒體的版面上。
部分次一級的報紙不怕影響，比較敢說，已經開始率先發言，稱就像《尋槍》一樣，在《解放日》中，杜安只不過是個傀儡，起到更多作用的還是張藝某和黃健新，甚或是解縉，杜安只不過是因為運氣好掛了一個總導演的名頭罷了。
甚至乎杜安自己都曾經承認過，《解放日》的成功和張藝某密不可分，是張藝某“自己超越了自己”。
中國民眾有一種非常奇特的心理，那就是：大報的廣泛言論不可信，小報似有道理的陰謀論才是事情的真相。在這種心理的引導下，很多人都逐漸開始覺得事情的真相還真就是這樣，也更符合他們心里的邏輯——相比起一個入行3年還是半路出家的導演就打破了票房記錄而言，前紀錄的保持者自己打破這個紀錄才能合情理。
而且這樣的邏輯有蔓延的趨勢，以后甚至可能成為主流思潮，就像《尋槍》一樣，即使姜聞站出來澄清自己沒有欺負陸船，只是提出了一些意見沒有操控整個電影，但是沒人信，人們更相信他們心里認為的——這片子陸船拍的出來？特么就是你姜聞拍的！小樣別抵賴了。
娛樂圈里面的水太混了，沒有人敢保證自己知道真相，更別提外面的這些群眾了，他們只能從最符合情理的角度去解讀。（此段不代表作者立場，因為作者沒進組，也不清楚事情真相）
而且《尋槍》那還是姜聞只擔任演員不進導演組的情況下，就傳出了這樣合乎情理的主流思潮，《解放日》里張藝某可是進了導演組的，杜安也發表了相關的明確言論，容人們想象的空間就更加廣泛了。
于是一時之間，這樣的思潮開始逐漸蔓延開來，甚至就連圈內一些不了解內情的業內人士也不免產生了這樣的想法。
不過現在的杜安卻沒空理會這些新聞。
《解放日》在30號下畫了，他在周一的時候剛在尚海參加完《解放日》破紀錄暨完美下畫的慶功晚宴，第二天就直接飛到了北金，只是他此刻的心情卻不像很多外界人所揣測的那樣美好，甚至還有點糟糕，因為他接到了一個消息。
賈宏生可能無法出演《楚門的世界》了。(