第三百六十一章 欠這個角色的,我幫他拿回來
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半低著頭，半抬著手臂，比了一個三的手勢，三年了，找了三年了，拼盡全力用盡所有，竭盡全力，將身體內最后一點力量都釋放出來，只為有這么一天。△
這一天來了，兒子找到了，結果呢？
那一刻，不單單是傷心，還有一種很獨特的絕望，更有一種萬里長征剛開始的辛酸，不是怕這萬里征程，是怕自己付出更多的時間都沒有結果，害怕依舊面對失望，面對絕望。
哭，欲哭無淚。
一陣陣的眩暈反胃的感覺涌上來，脖頸處的青筋和太陽穴兩側的青筋鼓起，一陣因為聲嘶力竭而涌起的紅潤從脖頸處浮上來…
嘴張大，這個時候在鏡頭前的楊以辰沒有任何形象可言，為了這段劇情為了人物戲劇化的一種爆發，楊以辰讓自己變得猙獰并且整整一天半沒有吃任何東西，那是一個男人痛到極致處于崩潰邊緣的猙獰，你能清晰的看到從他口中嘶吼出的黏液，想要嘔吐，卻發現什么也嘔不出來，除了從嗓子眼深處反饋出來的疼痛之外，就只剩下一點點透明的黏液，足足持續了數秒鐘的時間，那眼淚才順著眼角滾落，就像是一道大閘被突然間打開，里面積攢了很久的東西，一次性的全部釋放了出來。
男兒有淚不輕彈，只因未到傷心處。
田文軍的堅持，田文軍的信念，在兒子張口那一刻，被摧毀，他可以忍受自己付出無盡的辛苦、危險、乏累。卻不能容忍自己的兒子不認識自己。
一只手搭在墻體上，鏡頭給了特寫。這個特寫是一個延伸鏡頭，是從楊以辰的身上直接眼神到手指上。給觀眾一種這鏡頭沒有用替身的真實感，至于剪切？那只能糊弄一般的觀眾，有太多的專業人士一眼就能看出來，那樣與其你去奢望他們不會給你爆料，不如奢望自己做得更加完善，這道理就跟魔術師的魔術一樣，都已經是少數人掌握的技術了，還要互相拆臺。
手指搭在墻壁上，狠狠向下劃動。用的力量很大，鏡頭很短卻很有震撼視覺效果，實際拍攝的時候，如果不是許鞍華快速喊停，讓劉青云和周迅去迅速拉起楊以辰，這一個鏡頭，他真的敢給你玩一個入戲太深，真的敢壓著手指往下劃，直到指甲劈裂直到指尖磨破出血…
這場爆發戲。將之前田文軍身上所有的平淡，一下子全部抹殺掉，反而成全了一個有擔當男人最真實的狀態，跟盧曉娟的狀態形成了鮮明的對比。或許大家會覺得魯曉娟的狀態才是正常人該有的反應，才是一個親人對至親失去的悲痛，如果沒有臉譜化的表現。反倒讓人覺得你冷血沒有情感。
田文軍，是一個真男人。男人是座山，頂天立地。扛得起一切，我不僅要給別人信心，也要給自己信心，我可以做得到，哪怕踏遍千山萬水，哪怕是歷盡千辛萬苦，我都已經做好了準備。
眼淚，并不能幫助我完成這一切，并不能代替我的雙腳；眼淚，也并不能代替我的信念；眼淚，更不能化作我尋找兒子的精氣神…我要保留每一點的力氣去完成一項在別人眼中不可能完成的任務，繃著神經，繃著腦中最后一根弦，始終不肯放棄自己的信念，現在，夙愿達到了，兒子找到了，已經基本可以確認了，那個李紅琴家中兩個孩子都是她丈夫從外面帶回來的，都不是他們家的孩子…
心愿達到，堅持的信念有了回報，所有繃著的神經都松了下來，我成功了，我對得起自己對得起孩子了，可我的孩子，卻不認識我了，我該怎么辦？我還要再走一段無怨無悔的路嗎？
那一刻，田文軍的痛苦，無人能夠代替他分享，能夠有一兩個人理解他的狀態，他已經該滿足了。
鼻涕、眼淚、口中的黏液，混雜在一起，說多難看有多難看。平日里非常注重的儀表，也沒有了，在這一刻，你會發現，這是一個被擊垮的父親，孩子的一句話，哪怕是無心的，要比無數人的無數句詆毀和謾罵都要讓他崩潰。
在這一段的結尾，楊以辰有了真正一句臺詞，一句夾雜在眼淚鼻涕中的臺詞，讓所有覺得他被擊潰的觀眾，再一次被他所飾演的這個角色所深深感動，在這一句話之前，你感動的是一個父親的堅持和無怨無悔，可在這一句臺詞之后，你看到的是一個完整的父親，一個在普天下所有孩子心目中，那個猶如朱自清老先生的《背影》一樣，不完美卻一定是最堅實的父親形象。
“我…我對不起…對不起…對不起他…”
一切苦難，一切的磨難，一切的一切，錯都在我，孩子的今日是我所造成，都怪我，都怪我。
有崩潰，有絕望，有失落，但這一切，在父親這個身份面對孩子時，只會剩下濃濃的父愛以及那深藏心底的愧疚。
在編劇的時候，實際上是沒有這一句臺詞的，現場是楊以辰自己發揮出來的，他就覺得，這一刻自己該說點什么，作為一個父親，該為自己的崩潰，該為自己的哭泣，該為自己的未來，說點什么呢？
當時，現場并沒有很多人，拍攝的環境非常理想，許鞍華站在監控器的后面，手里捏著對講機，有些激動，這一段楊以辰的表現太棒了，一氣呵成，就是有些遺憾了，剛剛他手指去劃墻壁，被迫喊了一聲卡，然后重新開始，她還有些擔心情緒會接不上，完全沒想到這樣一名年輕演員，竟然有著這么深厚的表演天賦，一旁搭戲的劉青云和周迅，鏡頭沒有追到他們，也并沒有完全處于角色狀態，看到楊以辰在重新開機之后，銜接的這么好，也都暗自佩服。
真正讓現場劇組演職人員情緒為之牽動的就是楊以辰這句臨時加上去的臺詞，先是大家沒多想，完全是下意識的反應，許鞍華和周迅直接就淚奔了，劉青云的眼圈也濕紅了，這一句臺詞加的，太經典了，完全就將這個角色此情此景下的狀態給升華了。
在首映禮的現場，素來觀影口味極高的小鋼炮，看到這一幕，看到楊以辰的表演，聯系劇情，都不得不贊一句，這小子每一天都在進步，《天下無賊》看來并沒有給他發揮到極致的劇情，也是，那部戲自己需要權衡太多的演員太多的支線，不可能像是這樣一部戲，給他足夠的時間去展示自我，作為一部電影，在情感方面，它是成功的，至少自己這樣一個挑剔的人，在這一刻，都會有一種淚腺快速分泌的感覺，情不自禁想要用手在眼角擦拭一下。
下一幕鏡頭，田文軍給兒子剪頭發，回到了燕京，房屋都變賣了，只剩下一樓的食雜店一個鋪位，將鋪位區域縮小，后面隔出一個房間，以后父子倆的生活就要在這了，要靠著食雜店的生意度過這最艱難的幾年了，這時候的田文軍，沒有去想未來怎么樣，他想著的是眼前，是怎么讓兒子能夠‘回來’，成為一個正常的孩子然后健康成長起來。
一直干凈整潔有點得瑟的裝扮沒有了，此時此刻的田文軍，是一個安穩下來，有了新的目標的父親，給兒子剪頭發，看著他，然后笑了。
接下來的劇情，對比原版本有了一定的改動，掐掉了李紅琴身上一些雜七雜八其實本可以不需要的劇情，那些劇情在電影里是不必要存在的，但在人物設定的時候是想要她更豐滿，擁有更多的表演空間，這也是一個原版本一個真人真事改編劇本先入為主的編劇印象，編劇在進行整部戲的構架時，先入為主就會給李紅琴這個角色更多的空間，更多可延伸開來的故事，包括她與丈夫之前的生活，她因為丈夫所言她不能生育的痛苦，她想要給丈夫給自己給孩子討個說法的尋找證據，她如何努力去跟律師溝通…
但整部戲弄下來，很多人都會發現，田文軍這個角色有著絲毫不弱于李紅琴的吸引力，甚至于魯曉娟、富商韓總，都有著很吸引人的人物設定和劇情故事，導演拍起來就很容易顧此失彼，也很想將所有枝枝節節都拍得完善，實際這也是陳可辛作為原版本導演遭到人詬病被認為導演失敗的原因——太想完美了，方方面面都想要照顧到，結果方方面面都沒有照顧好。
一句話，原版這部戲給趙微一個影后，合情合理，但楊以辰一直認為，這部戲欠黃博一點戲份，也欠他一個合情合理的影帝，現在由他自己來飾演田文軍，他希望可以給這個角色一個任何人都挑不出一點商業操作等等因素的完美影帝，他給田文軍加的一些戲份，實際并沒有壓制其他演員正常的戲份，多了一些田鵬回來后無法適應，給他造成很多困擾，他又是怎么一點點克服的戲份，他也相信，很多觀眾是希望看到這樣的戲份。
而在那一場爆發戲之后，整部戲楊以辰是先將田文軍從一個燕京大爺恨不得拎著鳥籠子遛鳥扯皮不思進取，飾演成為一個背負著責任，努力給堅持著的父親形象渾身上下都是正能量，最后到領著兒子回到燕京，他讓自己更加專注柴米油鹽醬醋茶，讓自己每天跟兒子貼近，喚醒彼此間的親情，面對李紅琴時的一絲絲不忍，面對盧曉娟的一絲絲無奈，面對韓總的一絲絲愧疚，面對互助會那些沒有找到孩子父母時的尷尬，一點一滴，一個小人物經歷了不平凡的人生后那種飄忽中的堅定，被他演繹的淋漓盡致…(