第四百九十二章 杜克和神劇
劇組在巴黎拍攝的外景戲份不算多，難度也不大，最困難的地方，還是在巴黎這個極度繁華和擁擠的城市中封路拍攝，無論時間和空間都相當有限，杜克必須指揮劇組用最快的速度，保質保量的完成計劃的戲份，好在利亞姆尼森狀態調整的不錯，只要他能維持好狀態，拍攝進度就能保證。
臨時封路的高架橋上，汽車擁堵成了一片，架在滑軌上的攝影機不斷后退，就在鏡頭前，利亞姆尼森邁動兩條長腿，拼命向前追去，這位已經年過五十的男演員，跑動的速度幾乎達到了極限。
攝影機后面，杜克抬起頭喊了停，“休息五分鐘，瑞麗，為利亞姆補妝。”
身材高大的利亞姆尼森扶著一輛汽車，彎著腰在那里喘氣，即使經過了系統化的訓練，這一段長長的上坡路跑過來，還是有些吃不消。
杜克過去問了他幾句，把休息時間加長到了十五分鐘。
布萊恩特工的角色設定，就決定了不可能使用年輕些的演員，一個高年齡段的退休特工，還能用近身搏擊的方式，干掉一堆年輕力壯的匪徒，這也只能在電影中發生。
十五分鐘的休息時間已經是極限了，雖然實際拍攝用的不是戴高樂機場附近的高架橋，這里的交通算不上太繁忙，但劇組也不可能占用太多時間。
杜克站起來走到高架橋邊，先向著遠方眺望了一會，又看向劇組的封鎖線那邊，蒂娜菲跨過封鎖線，正在向他這邊快步走來。
“飛機已經起飛了。”她走到杜克身邊說道，“到澳大利亞后伊薇會給你打電話。”
“嗯。”杜克點了點頭。
伊萬卡只在這邊停留了四天。然后就去了澳大利亞，現在是公司的高速發展期，說推向全世界那還非常遙遠。但與北美聯系密切的歐洲和冇英語五基友區，進入并不難。
至于公司上市。盡管伊萬卡從紐冇約回來后數次提及，杜克都用各種理由拖了下來，一家公司發展到某個階段，上市融資尋求擴張的資金本就是很正常的現象，而且這家公司數年來只投入不產出，伊萬卡有上市的想法，在他看來很正常。
但是，根據杜克的了解。上市這件事后面，似乎有唐納德特朗普的影子，他不想讓那個麻煩的家伙，把手伸到自己的蛋糕里。
當然，上市是未來必須的選擇，即時分享想要繼續擴張，無疑需要巨額資金，杜克確實有些身家，但大部分都不是現金，而且他不可能把大筆的資金只投入在這一個前途未卜的項目上。
上市的時間可以再等等。最少也要等谷歌上市之后再說。
短暫的休息時間很快結束，蒂娜菲似乎還有別的事，杜克讓她稍后再說。下一個鏡頭也用不了太長時間。
一直喘粗氣的利亞姆尼森基本恢復，最冇后一個鏡頭雖然ng了四次，但用了不到四十分鐘，杜克就喊了通過。
高架橋上的戲份完全結束，劇組留下一部分人手在這里收尾，杜克則帶著參與拍攝的成員們，乘車向著市區的一個少數族裔社區趕去。
行駛的汽車上，蒂娜菲說起了剛才沒來得及提的事情，“華納發行部傳來消息。他們的國際發行部已經與對岸的人基本談妥。”
聽到她這么說，杜克立即露出了感興趣的神色。
“對方原則上同意你的條件。《颶風營救》可以同時上映，并且建議你帶著影片參加明年六月初的尚海電影節。”
蒂娜菲打開工作日志。看了一眼，又說道，“對方也有一個條件，要求你最晚不遲于四月中旬，將影片的放映版成片傳過去，他們需要…”
“需要審核？”杜克說道。
“對。”蒂娜菲點了點頭，“需要審核之后，影片才能在那邊上映。”
這是再正常不過的情況，別說是現在，哪怕過去十多年，任何電影在那邊的院線市場上映，都必須經過審核，其實在全世界的范圍內，影片上映前，基本都會面臨這種局面。
比如北美，mpaa的評級制度雖然不是強制要求，但哪家發行公司發行影片時不會送去評級？如果不評級，院線幾乎都會拒絕放映。
思考了幾分鐘，杜克對蒂娜菲說道，“答應他們。”
關于某只大剪刀的問題，杜克并不擔心，他進入好萊塢后制作的電影雖然非常大美利堅化，卻沒有觸及到對面敏感神經的內容，比如《勇敢奪命島》中關于南中國海的內容，在他手里就變成了伊朗和波斯灣…
而且以后不管是任何人的影片，想要在對岸的院線上映，都必須經過這道手續。
雖然對面的審核標準總是飄忽不定，今天能過審的內容，明天就未必能過，不過那只針對他們的國產電影，對外來電影的量化標準還是比較清晰的。
提起某只大剪刀，杜克曾經也很無奈，不過在好萊塢待過之后，他也徹底明白，無論是哪個國家和地區，都不可能完全放任實際上具備宣傳煽動作用的影音產品隨意流通。
政治正確是任何國家主流影音產品必須的選擇，這只大剪刀確實存在標準不統一、隨意性太強等諸多缺陷，但也不能簡單的將一些責任都扔在他們的頭上。
比如前世的他待過的某些神劇項目。
那時的他曾經在幾個神劇的劇組待過，其實很清楚，神劇能盛行，不僅僅是大剪刀存在的緣故，與市場其實也脫離不了關系。
除去大剪刀強制的要求外，稍加分析不難發現，在諸多的電視劇種類中，神劇可謂是類型最為清晰的劇種，有著全球通用的模式——清晰的正邪陣營對抗、正義最終獲取勝利的結局、生死悠關的劇情…
而且在網絡高度發展之后，誰都無法否認，電視機前觀眾的年齡呈現出大齡化的趨勢，逐漸變成以五六十年代生人為主，這些在特殊年代成長起來的人，對于神劇往往有著不小的熱情，這也就造成了市場的剛需。
有一定的市場需求，就注定神劇有生存的空間，特別是對電視臺和制作公司而言，神劇風險小、收益大。
首先，神劇是政治絕對正確的電視劇，且有大量的“剛需”——各種紀念日必須播放；其次，神劇類型化清晰，有著像大齡觀眾這樣一批忠實的目標收視用戶；與其他劇目相比，神劇不需要明星，投資相對較小，且重播率高，收益高。同時，又紅又專又有地方特色的神劇常常會得到政府支援，財政補貼相當可觀。
雖然前世沒有真正混出名堂來，但杜克曾經的轉折點，就來自神劇劇組，煙火師是神劇必備的職位，而大量神劇劇組的存在，也為新人提供了冒頭的機會。
或許幕后的部門不太起眼，但從神劇的演員成員上，不難理解這種劇目為幕前幕后的演職人員們創造的機會。
神劇是對演職人員特別是演員要求很低的劇種——不漂亮、不高挑、氣質土，可能其他劇種都演不了，但一般來說演神劇還是沒有問題的。
實際上，很多看上去非常光鮮的二三線偶像藝人，也許還沒有幾乎都沒怎么聽過名字的神劇演冇員賺得多。
曾經杜克就聽某些制片人提過，某些二三線藝人，專演偶像劇和生活劇，可能還需要家里四處打點，并且提供生活費；而神劇的演員們，只要夠努力，往往有接不完的戲，能賺到大筆的收入。
夸張點來說，在機會遠比能力重要的影視行業，神劇的演職人員可能是相對比較接近“一分耕耘一分收獲”的那一類。
某種類型的電影和電視劇的流行，往往是多方面的原因造成的，不可能只簡單的將問題歸納到任何一個人或者單位的頭上。
就像是美國隊長痛扁希特勒和昆汀塔斯蒂諾將納冇粹高層一鍋燴那樣，無論是中還是美，對影視劇其實都有類似的態度——政治正確必須鼓勵，允許浪漫主義想象。
當然，適當的想象和添加，為娛樂劇目帶來更多的娛樂，所有人都喜聞樂見，但加入某些惡俗元素，那只能說確實該被吐槽。
總之，作為曾經的業內人士，杜克大致比較清楚那只大剪刀的底線在什么地方，而且他是個能做出適時調整的導演，也不是克里斯托弗諾蘭那樣的頑固派。
抵達少數族裔社區，杜克拍攝了不多的幾個鏡頭，就結束了一天的工作。
巴黎的外景戲不多，卻相當零碎，而且不時就要根據市區的相關情況調整拍攝計劃，在進入2004年一月中旬的時候，劇組終于迎來了最后一場戲。
所有高難度的鏡頭基本都是在伯班克的攝影棚中拍攝，對于利亞姆尼森來說，這里最難的無疑就是奔跑的戲，當他在塞納河的一座橋上跑完最后一次時，杜克宣布了拍攝全部結束。
這部影片只用了兩個月的時間，就完成了所有鏡頭，杜克沒有在巴黎繼續停留，他需要返回洛杉磯繼續后期制作，也需要在頒獎季的沖刺階段，去各種場合刷存在感。
在眾多評委面前混眼熟，有時候也是很重要的，首當其沖的，就是即將開始的金球獎。