第一百四十一章 前期籌備開啟
經過長時間的放映，雖然《獨立日》的票房增長速度變得極其緩慢，卻仍在頑強的攀升。
北美方面，影片的放映規模縮減到了211家，票房累計3億3977萬美元，繼續艱難而又頑強的向著3億5000萬美元大關邁進。
海外方面，隨著影片登陸最后幾個主要市場，海外票房終于沖破4億美元大關，全球票房總計報收7億4215萬美元，超越8億美元，拿下影史總票房第二位的位置指日可待。
是的，《獨立日》的全球總票房前面只有一個對手，史蒂文斯皮爾伯格的《侏羅紀公園》，后者不但全球票房超過了9億美元大關，還在一些偏遠的海外地區放映，不斷提高影史第一票房紀錄。
《獨立日》想要追上《侏羅紀公園》，可以說是一個非常困難的任務。
不過，就算以現在的票房成績，加上前面《生死時速》和《勇闖奪命島》的連續成功，杜克已經有了站在好萊塢高層建筑中的資格，提出的建議也會得到一定程度上的重視。
在南希約瑟夫森與華特迪士尼的人接觸了幾次，私下達成了一些共識后，華特迪士尼直接開出了超過華納兄弟和二十世紀福克斯的條件，杜克也隱晦的表示了對與米老鼠的合作很感興趣，經過再三權衡，華納和福克斯最終決定吸納迪士尼的投資。由三家公司組成聯合制片方。
進入十月份，《拯救大兵瑞恩》項目先后通過三家公司的審核，如同《獨立日》一樣。盡管劇本是電影制作最基本的條件之一，本身卻沒有多少價值，三家公司能以程序內最快速度完成預審和前期調查，最看重的還是主導這個項目的導演和他過往的成績。
審核完成，意味著《拯救大兵瑞恩》隨時可以立項，但在此之前，加上代表杜克的南希約瑟夫森。四方首先要談妥利益分配問題。
說到底，其他都是虛假的。利益才是幾方面走到一起合作的基礎。
經過近一周的扯皮，三家公司終于就投資分配達成一致，影片的制片成本預算為8000萬美元，華納兄弟和二十世紀福克斯各占據其中3000萬美元的投資。華特迪士尼獨享剩余2000萬美元的投資。
同時，華納兄弟和二十世紀福克斯分別擔任影片的海外和北美發行商，華特迪士尼沒有發行權。
至于三家公司是通過融資還是其他手段解決投資，以及涉及到的利益如何分配，那就不管杜克這方面的事情了。
他所關注的，就是自己的導演酬勞！
這一周的扯皮，其實很多時間都浪費在了這方面，南希約瑟夫森為杜克喊出的2000萬美元基礎酬勞加百分之二十五的影片全收入分成，確實高的嚇人。投資方肯定不會同意。
當然，現在的杜克也不是《獨立日》前的杜克了，薪酬談判基本是以10萬美元和百分之零點一作為基數在拉鋸。最后達成的依然是一份階梯式分成協議。
他的編劇、導演和制作人基礎酬勞為1000萬美元，參與的分成項目不再局限于票房，還有周邊。
票房方面，1億5000萬美元為分成基數，在南希約瑟夫森的強力爭奪下，只要影片的全球票房達到1億5000萬美元。杜克就將獲得百分之二的票房分成，2億5000萬美元增加到百分之五。3億5000萬美元為百分之十，4億5000萬美元百分之十五，6億美元為百分之二十。
雖然百分之二十分成封頂，但影片的全球票房超過6億美元，制片方還會向杜克支付500萬美元的額外獎金。
周邊一向是電影公司的禁區，除非頂級演員和導演，否則絕對別想分享，與票房分成不同，周邊分成一般短期內收入有限，卻是一張長期飯票。
只要影片還能帶來收入，那享有分成的人就會源源不斷的獲得收入，甚至本人死亡后，都可以作為遺產指定他人繼承。
周邊方面，南希約瑟夫森為杜克爭取到了一份百分之六的分成協議，雖然百分比看似不多，但這不是利潤分成，而是影片周邊的總收入分成！
或許這份導演協議與斯皮爾伯格在《侏羅紀公園》上的導演合同還有差距，但絕對是好萊塢最頂尖的酬勞合同。
要知道，就在上個月，二十世紀福克斯和派拉蒙影業與詹姆斯卡梅隆簽署了一份導演合同，片場暴君新項目的基礎酬勞不過850萬美元，票房分成也只有百分之十五，而且不是總票房額分成，而是票房利潤分成。
杜克和詹姆斯卡梅隆的兩份導演合同，直接體現了兩人最近一部作品的成績，好萊塢導演最大的資本就是商業成績，相對于巨額投資，《真實的謊言》票房算不上出色，加之卡梅隆新片再次喊出了上億美元的制作成本，都造成了他個人酬勞下降。
同樣，這也是二十世紀福克斯同意華特迪士尼參與杜克新項目的原因之一，詹姆斯卡梅隆的那條船需要的投資有點高，即使可以融資解決，二十世紀福克斯還是會感到吃力。
本來，杜克聽說詹姆斯卡梅隆的新項目即將啟動，還考慮過是不是等《獨立日》的分成到賬后，進去摻一腳，后來卻放棄了。
大船最后的投資實在是太恐怖了，他能拿到的這點分成扔進去連水花都看不到，而且現在才1994年，影片什么時候能夠上映？1997年年底！
等影片結束放映，拿到分成的時候，很可能會拖到1999年，將如此大一筆資金，長期壓在一個幾乎沒有發言權的項目上，即便杜克對金融幾乎一竅不通，也知道絕對不是明智的選擇。
按照協議，杜克的團隊成員將全部加入劇組，擔任各自擅長的職務，與《獨立日》唯一不同的是，索菲亞科波拉不再是助理導演，成為了影片的副導演和執行制作人之一。
她的目標本就不是長期給杜克擔任助理，而是有了一定的積累后，轉變為一個真正的電影導演。
接下來，杜克還需要招聘一位私人助理，來接替索菲亞科波拉的職位，連同尋找合適的公關負責人一樣，他干脆全都扔給了索菲亞來處理。
十月中旬，《拯救大兵瑞恩》正式立項，杜克在與制片方交流影片前期工作的同時，免不了出席一些必要的宣傳活動，畢竟影片的投資擺在這里，實質的類型依然是商業片。
而后隨著作為殼公司的d日工作室成立，杜克的重心完全轉到了前期籌備上面。
“杜克，”
由于喬恩蘭道去與詹姆斯卡梅隆搭檔，福克斯方面派來了一位叫做林奇的新的制作人，“二十世紀福克斯的1000萬美元前期資金，已經到了友邦保險公司的賬上。”
“華納兄弟和華特迪士尼的第一筆資金也到賬了。”
說話的人是查爾斯羅文，他繼續擔任影片的第一制片經理，“我們的前期啟動資金足夠了。”
聽到這些話，坐在會議桌末尾的友邦保險公司的財務官點了點頭，卻沒有說什么，作為第三方，他最重要的工作是監督，而不是提建議。
“那好。”
杜克坐在會議桌的首位，眼睛從在座的眾人身上掃過，“我們現在討論接下來工作的重點。”
過去連續兩部電影，杜克使用的都是一個團隊，提前也打過招呼，而且事實也證明跟著他會有更好的收入和前途，在d日工作室發出邀請后，這些合作較為熟悉的燈光、道具、布景、藝術指導等眾多幕后人員，幾乎以最快的速度到位。
“喬斯…”杜克的目光轉向煙火組負責人，“這是一部紀實性的二戰影片，我們必須舍棄那些夸張的爆炸方式。”
“我明白。”喬斯威廉姆立即說道，“我的人正在研究二戰時的武器和炸藥，一定會給你滿意的結果。”
“羅賓，你建議的幾處外景地，我認為愛爾蘭比較合適。”
這是沒有辦法的事，前幾天的時候，羅賓格蘭德致電過英國政府，對方拒絕了派一支軍隊協助拍攝的請求，而愛爾蘭政府則答應如果劇組雜務人員聘請當地人的話，會為劇組提供一支800人左右的部隊協助拍攝。
其實這也不難理解，經濟相對比較困難的愛爾蘭，更需要劇組可能帶來的上千個工作崗位，而大不列顛王國一向不怎么賣好萊塢面子。
“克里斯…”杜克又對一名執行制作人說道，“你盡快啟程，去歐洲的軍事博物館，我要兩到三輛虎式坦克，如果找不到原型，就去俄羅斯買兩輛老式坦克，我們自己改造。”
對好萊塢的專業人士來說，將其他類型的坦克，弄成虎式坦克的外表并不是多難的事情。
接下來，其他看過劇本的人也會提出自己的看法，這種準備會本來就是為了解決問題而存在，劇組需要盡快達成基本共識，朝著一個方向努力。
“對了，杜克。”
查爾斯羅文問道，“你想過影片的具體上映日期嗎？”
“制片發行方有什么建議？”杜克沒有回答，反而問了一句。(