第七十七章 青崗嶺之戰（春江花月夜）

　　不若虛苦笑了下。呂想，我可不象你，懷沒有講入官冊”是秋相公向皇上推薦，后是吉相公拜訪，好象還與幾位皇太孫公主關系不薄。我只是一個小小的兵曹，鄭家邀請，敢不從命？

　　但沒有解釋。

　　王畫看著他的神情，一想會意。他對李紅說道：“回去，把瑤琴拿來。”

　　王畫在制器上的本領不用說的，但他在詩畫書琴上同樣也有著很大的名氣。只是他向世人彈奏的曲子，除了在翰林齋彈了一曲《陽關，以及只有幾位世子公主聽到的改編版的《廣陵散外，并沒有在其他場合彈奏。不過憑借一曲《恥關，與張若虛一樣，也隱然擠入唐朝古琴名家行列。

　　本來鄭四郎還想說：“你就別磨蹭了，還是快點比試吧。”

　　但聽到王畫拿琴，已經響起潑天般的叫好，估計現在他說不讓王畫彈琴，嗯，有點危險。

　　而且他也不解。這一次請來張若虛，完全是瞎貓子碰到死老鼠了。其實張若虛在初唐時，不算是著名詩人，甚至《舊唐書人物列傳中將前面的曹元廓都列入進去，也沒有將張若虛收入，只是在賀知章的列傳中談談提到了張若虛。雖然他與賀知章、張旭、包融一起被譽為吳中四士，但在唐朝名氣也遠不如張旭與賀知章兩人。

　　為什么出現這情況，還是這詩。看一下，“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明此詩一開始便立意高遠，氣勢雄渾。然后從春江到海潮，從江樹到花林，從月升到月落，從現實到夢境，張若虛給世人描繪出一副似幻似真的圖景，蒼茫深闊，靜謐優美。“人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水四句，歷來被認為包含了對人生和宇宙的哲理性思考。

　　正因為如此，在唐朝時被世人與宮體詩格格不入，也沒有多少人喜歡。

　　不用奇怪，這好象幾個年前流行軍裝，然后是喇叭褲，再到現在成熟的服裝，有一個接受過程。與他相似的還有一個著名的例子，梵高。

　　之所以請他前來，也是因為王畫寫了許多“壯詩”這才進入鄭家的法眼。

　　好多人也沒有聽過張若虛這個名字，還在交頭急耳的議論。要知道王畫見到皇家的世子公主，都沒有流露出這樣的表情。至于張若虛本人也十分地納悶。

　　不過他能感到這個少年的善意，由他去吧。

　　會兒，李紅一路小跑的將琴討回來。

　　王畫看了，心想，暈，現在不看到鄭四郎有些著急了嗎？現在要慢慢的，拖到武則天到來，這些鄭家請來的人，才不敢睜著眼睛說瞎話。不然自己制作的瓷器自己清楚，雖然勝面很大，可這些人抹著良心，還會生意外。到時候你哥哥救不回來，我還搭上一半瓷窯。

　　李紅沒有會意，自己慢慢拖吧。

　　對張若虛一拱手，說道：“小子聽聞先生寫下這《春江花月夜后，十分地仰慕。先生，今天可否聽小子拂琴一曲？”

　　張若虛還了一禮，說道：“多謝二郎厚愛，有勞了。”

　　李紅連忙將毛巾遞來，但王畫沒有接，而是轉過身去，說道：“各位鄉親，自從小子聽到這位張兵曹寫的《春江花月夜后，就向往已久。因此今天小子特地為張先生拂琴一曲，各位可以配合一下，安靜下來嗎？”

　　現在這樣鬧騰騰的，也不適合彈琴，更況且他即將彈奏下面的這曲子。

　　聽到王畫的話，四下里立即靜下來。

　　王畫才就著清澈的治河水洗臉洗手，這邊李紅早就焚好香了。

王畫拉著張若虛的手，說道：“張先生，過來，請坐　　將張若虛拉到他的身前，張若虛更是受寵若驚，這個傳奇少年動作的意思，就是接下來這曲子彈給他一人聽的了。

　　王畫彈奏的正是中國十大名曲之一《春江花月夜，但是很奇怪，張若虛這詩直到明朝以后才漸漸被世人肯定。因此最早的曲子名字叫《夕陽簫鼓，是一琵琶獨奏曲。當明清肯定張若虛這詩時，這曲子也失傳了。后來到晚清又被一些音樂大師找出來一些殘曲，名字卻叫《潯陽琵琶，直到民國，音樂家柳堯章、鄭覲文將此曲改為絲竹合奏，同時根據《琵琶行中的“春江花朝秋月夜”更名為《春江花月夜，最后廣為人知，成為中國的十大有曲之一，并且還是奧運會的開幕式選用的音樂。

　　這曲子一共分為江樓鐘鼓小月上東山、風回曲水、花影層臺、水云深際、渣歌唱晚、回闌拍岸、櫳鳴遠簌、欲乃歸舟、尾聲。也正符合王畫拖延時間的效果。

　　但王畫坐下來后，多年養成的習慣，立即進入一種無喜無憂的狀態。

　　在千萬人的注視下，王畫微微閉上了眼睛，雙手搭在琴弦上，做了幾次調試。開始彈奏了。

　　陣悠揚談雅的琴聲響起，仿佛讓人看到了夕陽竹亦鹵，波米粼粼，晚風和煦的景果說《廣陵散刀搬烈，《陽關雖然雅正，可還帶著一些淡淡的憂傷，那么這曲《春江花月夜雅正中秀麗到了極致。

　　雖然正是一年中最熱的辰光。可聽到這曲子，還是讓人感到春天的那種酥量董的暖意，更象一詩，更象一幅畫，更象一葉小舟流動在江南那些秀麗的小河上，讓人感到說不出的清麗淡雅，或者是一幅無邊無際的山水長卷在眼前沒有窮頭地流動。

　　音樂永遠是無疆界的。聽著這美妙的樂聲，所有人都陷入一種如夢如幻地境界中。

　　雖然看著太陽越升越高，鄭四郎等少數幾個人急得走來走去，可也不得不承認王畫這曲子彈得很好，也與他流傳在外面的名聲相符合。

　　時間在美妙的樂曲聲中流失得很快，隨著王畫手指的拂動，這曲子進入了第二段，那種靜謐的氣氛更加濃烈。就象是江是的晚風習習，岸邊的花草婆娑起舞，水中倒影著傍晚的彩霞，恍惚在夢境一般。

　　然而鄭四郎卻更加焦急起來。不過也來不及了。

　　遠處的黃沙道上揚起了一片塵煙！

　　然后一大隊人馬，以及許多旗幡傘蓋出現在眾人的眼前。其實除了后面的人群外，前面的人群，依然在看著王畫彈奏，恍然不覺。

　　看到了王畫，李裹兒十分地高興，她從鳳輦上跑下來，走到武則天面前，說道：“陛下，不是說比拼瓷器嗎？怎么王家那個二郎，好象在彈琴。”

　　其實如果不是武則天上次將她打怕了，她都有可能跑過去，早點小聽王畫彈奏什么曲子，居然讓這么多人都如癡如醉。

　　武則天也難得出來散心，并且她還沒有聽過王畫彈琴，嘴角帶著笑意，對侍衛說道：“將度放快一點，還有不要出聲響，以免打擾這個小家伙的彈奏。”

　　然而這一大群人前來，不可能不引起人的注意，大家嘩啦一下跪在地上。

　　武則天從龍輦上站起來，在侍衛的隔離下，虛扶了一把。

　　但這時候王畫心境已經進入到音樂中，他依然不知。至于張若虛同樣也是如此。這樂曲就是按照他那詩的意境改編譜寫的。

　　兩個人一個在彈，一個在聽，連武則天都感到棄怪，她向鄭四郎招了一下手。雖然不認識鄭四郎，可明顯看到他站在主位上，是鄭家的人了。

　　鄭四郎苦笑了一下，過來施禮，雖然他是鄭家的弟子，可見到武則天也不敢怠慢。武則天問道：“小那個聽琴的人是誰？”

　　家伙很傲氣的，現在為這個人彈琴，這個人來頭一定不小。

　　鄭四郎答道：“他叫張若虛，是揚州人，寫過一詩叫《春江花月夜，好象王家小二郎彈奏的這曲子，正是用這詩改編的。”

　　作為鄭家直系弟子，自幼就經過許多嚴格的教導，雖然心情煩燥，也聽出曲意了。

　　“哦？，武則天想了一下，也沒有聽說過這詩，于是聽琴吧。

　　這時曲子進入了第五段，更加空靈干碎，就仿佛不是來自人間一樣。

　　連武則天，秋仁杰，甚至對音樂同樣有很高天份的張易之，都聽得入神了。

　　看到皇上了，也看到皇上正在聽曲子，老百姓也不敢出噪聲，場中再次陷入安靜。這一段空靈的曲子過后，度加快，猶如白帆點打手點，遙聞汪歌，由遠而近，逐歌四起。船只越來越近，都能聽到破水聲，浪花飛濺聲，椿漿欲乃聲。雖然一靜一動，但還是給人感覺很中正平和。最后琴聲漸漸空寥寂靜。

　　沉默了一會兒，終于響聲一片震天的叫好。

　　只有王迤用古怪的神情看著這個兒子，聽出來了，確實彈得很好，比鞏縣縣城里的那些樂師彈得還要好，可也不明白了，這個更不是一天兩天的功夫，他是從什么地方學來的？

　　王畫雙手從古琴上放下來，看著張若虛問道：“可象否？”

　　兩人不約而同出一陣爽郎的大笑。

　　“張先生，塵世太俗，難凈其心。來，先生，沒有滄浪之水，我們就用這冶河的水濯吾纓吧。”

　　兩個人說完后，攜手來到河邊，解下帽子，放在河水里，讓清澈的河水盡情地沖刷，然后共同吟道：

　　“屈原既放，游於江潭，行吟澤畔，顏色憔悴，形容枯槁。

　　漁父見而問之曰：“子非三閣大夫與？何故至於斯打手。

　　屈原曰：“舉世皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒，是以見削。

　　歌曰：“滄浪之水清兮，可以濯吾纓。滄浪之水濁兮，可以濯吾足。遂去不復與言”

　　老百姓不知道兩人在做什么。還以為兩個人在神經。

　　然而一干大臣，看到后卻是一聲嘆息。

　　與這個少年雅逸疏狂相比，鄭家那些弟子，可以從地上找一個地洞鉆進去得了。