上架感言
周六零點上架，周五下午那一章也移過去。
屆時起點有上架活動，有獎勵，細節我也不清楚。
上架后的更新肯定會比上架前要快。上架前有一段時間，我是一天兩章1500，或者單更一章3000的，還是有點短了，不太適合追讀。
上架后肯定不會那么短了。
上架前兩天保證會有萬字更新，之后幾天再看情況。
很多讀者包括以前的我，有一個誤區，就是：小說是作者在電腦前敲鍵盤打字打出來的。
這種認知不完全有錯。但事實上，作者不是碼字員，小說是作者在腦子里編出來的，然后作者再把自己腦子編的東西打出來。
——寫作遇到的瓶頸——
這本寫得還是蠻累的。
瘋狂瘋狂卡文。
主要是，幾乎找不到同題材的、有成績的（至少上過三江的）書可以借鑒。
（那種前期成績很普通、寫了百萬字才起來的書，對我也沒學習意義。我不可能掃榜每本掃一百萬字，自己還寫不寫了啊。）
老實說，我一開始根本沒打算找童話這個題材，想寫的是神話流。
——所以本書尤其是前期，不少地方的語言風格，還保留了神話文的風味。
最后發現，能寫的神話方向都被別人寫過了，再寫沒意思，而有的神話太過小眾，也不適合拿來當背景。
最后才選擇了，現在這個幾乎一片空白的題材。
等真正動筆了才發現，這種一片空白的題材，突出一個沒人可以參考。
你完全不知道該怎么走！
小說之所以有題材這種東西，很大的一個原因就是，一個特定的題材基本已經有現成的套路，現成的核心梗，現成的劇情模板，現成的展開思路，可以直接借鑒。
這包括對于讀者來說也是。讀者已經讀過很多同題材的書了，對于接下來發生什么，會有很自然的期待，而不至于眾口難調。
比如修仙文，讀者就知道肯定有宗門有秘境，修為等級很重要，會期待主角升級、收獲法寶丹藥符箓靈石仙寵等獎勵。
比如第四天災，常見核心梗就是“玩家思維和異世界土著的碰撞”和“玩家們對高擬真游戲的震驚”，對升級、探寶的期待，相對就沒那么重要了。
再細一點，比如從xx歸來的路明非，讀者馬上就知道，路明非肯定是要用xx里獲得的能力，崛起，改變廢柴人生。
沒辦法，缺少合適方向，只能自己慢慢探索。
有的靈感不錯，寫出來的反饋也不錯，但是寫完一次后，如果再繼續重復類似的劇情，那就會讓人審美疲勞了。
比如睡美人，可以讓主角當獻出祝福的魔法師，讓祝福的方向和立意更積極。
但是，絕大部分童話原本的故事發展和結局都已經是大圓滿了，很難找到同樣合適的、讓人信服的主角切入點。
也有很多發現效果不佳、略有些走偏的嘗試，截止目前大概有十幾次，包括一部分是在正式發書的時候就已經改掉了。
要是你看過我這本書發給編輯的初稿，一定會驚訝“啊？”“原來主角以前的金手指這么奇怪嗎？還有一個看都看不懂的面板！”
——嘗試的例子——
比如：我說了我一開始想寫的是神話文，所以也嘗試過模仿希臘神話靈性支配者那本書。
這本書的核心梗之一，就是把各種地球文娛作品的元素，搬運到神話世界。什么魔網啊，什么登神序列啊，什么九重地獄。
這個賣點和兩界流、第四天災等都有相似之處，地球元素和異世界原本常態的碰撞。
“地球元素和異世界的碰撞”，我在這本書里也試了一下，就是“萊茵給自己擬定三段式尊名”這段劇情。
這個完全是初始大綱里設定好的情節。
最后感覺效果并不算好。可能和標題簡介有關——
這個標題簡介已經篩選了讀者，并預設了一部分期待，本質上也把這本書可選擇的方向限制住了！沖著這個標題簡介來的讀者，主要不是想看這個的。
后續我考慮，現代地球相關元素可以有一點，但是不能太多。
而且，也要和故事的畫風契合，不能顯得違和。
——這和我舉例的書不一樣，在那些以碰撞為賣點的書里，越是畫風不一樣，碰撞起來反而越吸引人。
另外這種碰撞，也可以更強調思想方面的碰撞：也就是現代地球人的思想，和原版童話人物們的思想。
比如說，原版的童話，因為特定的歷史背景，不會考慮“讓睡美人成為勇士”、“打火匣的士兵是不是做得太過分”、“除了人魚公主以外的普通人魚有可能獲得不朽的靈魂嗎”之類的問題，但是主角的介入可以引入更多的可能。
未來的更新 這本書寫作的情況，常常是有靈感的時候一天寫7000、8000，沒靈感的時候一整天憋不出一個字。
當然新書期實際更新的時候，要把這個7000斷到兩三天。畢竟不能斷更，總不能歇兩天請一天假吧。
雖然我不是靠寫書吃飯的，但上架之后，會每天再多花一些時間在這本書上。
盡量多寫點吧。
周六上架當天會更新萬字。
上架第一周會盡可能更新快一點 屆時，起點有上架活動。
訂閱有獎勵！
那個活動的封面圖還挺好看的。
…祝福…
希望能夠越寫越好！
嘛，我對海的女兒后續的末期高潮和結局，整體還是比較有信心的。
…………
最近幾天失眠得厲害，補覺去了。
上架獻祭環節 又到了上架獻祭的時候了。
上架感言太長，開個單章給獻祭書單好了。