第一千零七十一章瓷胎畫琺瑯

　　琺瑯料是一種人工燒煉的特殊彩料，雍正六年，也就是1728年以前，所有琺瑯彩料都是需依賴從歐洲進口。

　　不過，在雍正六年以后，清宮造辦處已能自煉20余種琺瑯料。

　　而且色彩種類，比進口彩料更為豐富。

　　這之后才使琺瑯彩瓷器的生產,獲得突飛猛進的發展。

　　那么到底什么是琺瑯彩呢？其實說簡單點，琺瑯彩就是瓷器裝飾手法之一，源于畫琺瑯技法。

　　使用琺瑯彩裝飾手法的瓷器，即琺瑯彩瓷，正式名稱為“瓷胎畫琺瑯”，也常簡稱為琺瑯彩。

　　琺瑯彩是將畫琺瑯技法,移植到瓷胎上的一種釉上彩裝飾手法，后人稱“古月軒”,國外稱“薔薇彩”。

　　琺瑯彩始創于清代康熙晚期,至雍正時，琺瑯彩得到進一步發展，乾隆時期達到鼎盛。

　　現在陳文哲想要仿制的共和國官窯第一瓷，卻是融合清三代之精華而做出的巔峰作品。

　　想要制作這樣的琺瑯彩瓷器，那么就一定要知道琺瑯彩的主要特征。

　　首先是瓷胎，瓷胎必須細薄，修胎必須規則，完整無缺。

　　這樣的瓷胎瓷質細密、均勻、滑潤、有玉質感。

　　再就是器型，因為工藝復雜，對于瓷胎的要求太高，所以琺瑯彩瓷器大多為小件，超過一尺大的都少見。

　　所以多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷，和動物擺設品。

　　當然，不論器型大小都要莊重、規矩，符合康、雍、乾器型特征。

　　第三就是底軸是純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔凈無疵。

　　最后就是琺瑯彩色,這種顏色,色極鮮艷且柔和，主色鮮明，配色豐富，很少為純色而為粉彩型偶合色。

　　再就是色種多，同一物上可出現七、八種顏色，多達十多種。

　　最后入炭爐，經600℃左右的溫度，焙燒而成。

　　當然，要做仿古瓷的話，還需要更加注意，因為雍正、乾隆兩朝的瓷器也是不同的，就不要說共和國燒制的琺瑯彩了。

　　這里面繪畫和紋飾最重要，首先說圖案，琺瑯彩瓷器之上的每一圖案，均由多種色料調配而成。

　　其料彩表面光滑，有玻璃質反光感，有時還可反射蛤蜊光,十分美觀。

　　釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感。

　　閉眼用手摸可明顯感覺到,若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開片紋。

　　這一現象用肉眼看不出,這也是最重要的一個特征。

　　而粉彩，則感覺不到有凸出的情況。

　　再說彩繪紋飾，琺瑯彩器畫功特別講究，多為功筆畫。

　　各個朝代有所不同，如康熙的琺瑯彩大多為色地，其色地的色以紅、黃、蘭、綠、紫、胭脂色等。

　　在色地上畫纏枝牡丹，折枝大朵花卉，團花中心書壽，“萬壽無”，九秋菊花等。

　　康熙琺瑯彩的特點是有花無鳥，其色彩調配比雍正乾隆兩代都差一些。

　　雍正的琺瑯彩比較成熟，工藝上有所突破，彩料更為豐富。

　　雍正時期有色地彩繪，但更多的采用了白地彩繪。

　　白地彩繪，能更好地突出琺瑯彩釉的艷麗鮮亮。

　　再加上雍正琺瑯彩紋飾，多為山水、竹石、花鳥等景物，同時在繪畫中配以相應的詩句，溶詩、書、畫于一體，別有風味，顯得更加高雅。

　　雍正時期還盛行單色作畫，如用胭脂紅、深蘭、墨彩…任選一色成畫，頗有中國畫風格。

　　這是獨創，特別靚麗。

　　乾隆時期琺瑯彩，繼承了雍正的風格，但枝藝上沒有雍正時嚴謹。

　　由于乾隆帝對粉彩情有獨鐘，很關心和發展粉彩的枝藝。

　　于是乎琺瑯彩有些退后，而出現了粉彩兼琺瑯彩之間的作品。

　　這些過渡時期的產品，也有其較高的藝術水平。

　　乾隆時期的琺瑯彩繪畫以花鳥、山水、人物和西洋女人為主，并配御題詩句。

　　此時又出現了軋道工藝，隨之而來就有了非常優美的錦地開光的山水、人物、花鳥紋飾。

　　這一新的工藝，實質上也不是琺瑯彩了，而是粉彩，也叫“綠里粉彩”。

　　最后是仿寫款識，康熙時期的款識，有一度是被禁止寫款的。

　　康熙四十年后，才開放禁令讓其落款。

　　不過必將原用“熙”字改寫成“熙”字，這個“熙”僅出現在康熙的瓷器上。

　　康熙的款識在琺瑯彩器上，均用色料寫款，有紅、蘭、紫、黑等色。

　　落款僅為“康熙御制”四字楷書，加雙方匡。

　　四字款有三種形式，其區別在于“康”字和“御”字各有兩種不同用筆。

　　雍正時期的款識也有兩種方式，一為仿宋體，一為楷書體，均由四字組成外加雙方匡。

　　仿宋體是“雍正年制”，楷書體是“雍正御制”，只見蘭科款。

　　乾隆的款識只有“乾隆年制”四字雙方匡形一種，乾隆有藍料也有赫色料款。

　　歸結到之后，抓住幾個重點，就可以仿制出完美的琺瑯彩瓷。

　　第一，懂得時代特色。

　　第二，調配出適合的琺瑯材料。

　　第三，畫工得合格。

　　在這里要特別注意一點，制作琺瑯彩瓷，畫工肯定要一流。

　　要知道剛開始的琺瑯彩，景鎮那邊的工匠都做不出來。

　　他們是制作了合格的白胎之后，進貢到宮內，再有宮內的御用畫工畫出來，再燒制成功的。

　　陳文哲肯定懂行，他不止是懂得康熙、雍正、乾隆的琺瑯彩特點，還懂得民國、共和國琺瑯彩的特色。

　　其次是琺瑯彩料，不管是什么樣的，什么時期的，只要他想，他都可以調配出來，而且可以選擇最合適的使用。

　　最后就是畫工，大不了就從隋侯之珠內部傳承當中，選擇合適的繪畫技能就好。

　　琺瑯彩繪這個技能，就肯定好用。

　　這些選擇學習，雖然需要從初級開始學習，但是學到大師級，也不過才耗費一百多點成就值。

　　成就值陳文哲現在不缺，特別是最近，他不管干什么，只要得到世人的認可，都會得到成就值。

　　就像先前尋寶，高啟靜他們那一批保鏢，可沒少給他成就值。

　　原來因為用不到，他都不太關注這方面的信息了。

　　當然，現在他也不關心，因為他還有好幾次自主傳承的機會，沒有使用呢！