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第一千零七十一章瓷胎畫琺瑯

  琺瑯料是一種人工燒煉的特殊彩料,雍正六年,也就是1728年以前,所有琺瑯彩料都是需依賴從歐洲進口。

  不過,在雍正六年以后,清宮造辦處已能自煉20余種琺瑯料。

  而且色彩種類,比進口彩料更為豐富。

  這之后才使琺瑯彩瓷器的生產,獲得突飛猛進的發展。

  那么到底什么是琺瑯彩呢?其實說簡單點,琺瑯彩就是瓷器裝飾手法之一,源于畫琺瑯技法。

  使用琺瑯彩裝飾手法的瓷器,即琺瑯彩瓷,正式名稱為“瓷胎畫琺瑯”,也常簡稱為琺瑯彩。

  琺瑯彩是將畫琺瑯技法,移植到瓷胎上的一種釉上彩裝飾手法,后人稱“古月軒”,國外稱“薔薇彩”。

  琺瑯彩始創于清代康熙晚期,至雍正時,琺瑯彩得到進一步發展,乾隆時期達到鼎盛。

  現在陳文哲想要仿制的共和國官窯第一瓷,卻是融合清三代之精華而做出的巔峰作品。

  想要制作這樣的琺瑯彩瓷器,那么就一定要知道琺瑯彩的主要特征。

  首先是瓷胎,瓷胎必須細薄,修胎必須規則,完整無缺。

  這樣的瓷胎瓷質細密、均勻、滑潤、有玉質感。

  再就是器型,因為工藝復雜,對于瓷胎的要求太高,所以琺瑯彩瓷器大多為小件,超過一尺大的都少見。

  所以多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷,和動物擺設品。

  當然,不論器型大小都要莊重、規矩,符合康、雍、乾器型特征。

  第三就是底軸是純白軸,不偏青也不偏黃,軸面光滑潔凈無疵。

  最后就是琺瑯彩色,這種顏色,色極鮮艷且柔和,主色鮮明,配色豐富,很少為純色而為粉彩型偶合色。

  再就是色種多,同一物上可出現七、八種顏色,多達十多種。

  最后入炭爐,經600℃左右的溫度,焙燒而成。

  當然,要做仿古瓷的話,還需要更加注意,因為雍正、乾隆兩朝的瓷器也是不同的,就不要說共和國燒制的琺瑯彩了。

  這里面繪畫和紋飾最重要,首先說圖案,琺瑯彩瓷器之上的每一圖案,均由多種色料調配而成。

  其料彩表面光滑,有玻璃質反光感,有時還可反射蛤蜊光,十分美觀。

  釉料均凸出底釉略高出一毫米左右,有明顯的立體感。

  閉眼用手摸可明顯感覺到,若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開片紋。

  這一現象用肉眼看不出,這也是最重要的一個特征。

  而粉彩,則感覺不到有凸出的情況。

  再說彩繪紋飾,琺瑯彩器畫功特別講究,多為功筆畫。

  各個朝代有所不同,如康熙的琺瑯彩大多為色地,其色地的色以紅、黃、蘭、綠、紫、胭脂色等。

  在色地上畫纏枝牡丹,折枝大朵花卉,團花中心書壽,“萬壽無”,九秋菊花等。

  康熙琺瑯彩的特點是有花無鳥,其色彩調配比雍正乾隆兩代都差一些。

  雍正的琺瑯彩比較成熟,工藝上有所突破,彩料更為豐富。

  雍正時期有色地彩繪,但更多的采用了白地彩繪。

  白地彩繪,能更好地突出琺瑯彩釉的艷麗鮮亮。

  再加上雍正琺瑯彩紋飾,多為山水、竹石、花鳥等景物,同時在繪畫中配以相應的詩句,溶詩、書、畫于一體,別有風味,顯得更加高雅。

  雍正時期還盛行單色作畫,如用胭脂紅、深蘭、墨彩…任選一色成畫,頗有中國畫風格。

  這是獨創,特別靚麗。

  乾隆時期琺瑯彩,繼承了雍正的風格,但枝藝上沒有雍正時嚴謹。

  由于乾隆帝對粉彩情有獨鐘,很關心和發展粉彩的枝藝。

  于是乎琺瑯彩有些退后,而出現了粉彩兼琺瑯彩之間的作品。

  這些過渡時期的產品,也有其較高的藝術水平。

  乾隆時期的琺瑯彩繪畫以花鳥、山水、人物和西洋女人為主,并配御題詩句。

  此時又出現了軋道工藝,隨之而來就有了非常優美的錦地開光的山水、人物、花鳥紋飾。

  這一新的工藝,實質上也不是琺瑯彩了,而是粉彩,也叫“綠里粉彩”。

  最后是仿寫款識,康熙時期的款識,有一度是被禁止寫款的。

  康熙四十年后,才開放禁令讓其落款。

  不過必將原用“熙”字改寫成“熙”字,這個“熙”僅出現在康熙的瓷器上。

  康熙的款識在琺瑯彩器上,均用色料寫款,有紅、蘭、紫、黑等色。

  落款僅為“康熙御制”四字楷書,加雙方匡。

  四字款有三種形式,其區別在于“康”字和“御”字各有兩種不同用筆。

  雍正時期的款識也有兩種方式,一為仿宋體,一為楷書體,均由四字組成外加雙方匡。

  仿宋體是“雍正年制”,楷書體是“雍正御制”,只見蘭科款。

  乾隆的款識只有“乾隆年制”四字雙方匡形一種,乾隆有藍料也有赫色料款。

  歸結到之后,抓住幾個重點,就可以仿制出完美的琺瑯彩瓷。

  第一,懂得時代特色。

  第二,調配出適合的琺瑯材料。

  第三,畫工得合格。

  在這里要特別注意一點,制作琺瑯彩瓷,畫工肯定要一流。

  要知道剛開始的琺瑯彩,景鎮那邊的工匠都做不出來。

  他們是制作了合格的白胎之后,進貢到宮內,再有宮內的御用畫工畫出來,再燒制成功的。

  陳文哲肯定懂行,他不止是懂得康熙、雍正、乾隆的琺瑯彩特點,還懂得民國、共和國琺瑯彩的特色。

  其次是琺瑯彩料,不管是什么樣的,什么時期的,只要他想,他都可以調配出來,而且可以選擇最合適的使用。

  最后就是畫工,大不了就從隋侯之珠內部傳承當中,選擇合適的繪畫技能就好。

  琺瑯彩繪這個技能,就肯定好用。

  這些選擇學習,雖然需要從初級開始學習,但是學到大師級,也不過才耗費一百多點成就值。

  成就值陳文哲現在不缺,特別是最近,他不管干什么,只要得到世人的認可,都會得到成就值。

  就像先前尋寶,高啟靜他們那一批保鏢,可沒少給他成就值。

  原來因為用不到,他都不太關注這方面的信息了。

  當然,現在他也不關心,因為他還有好幾次自主傳承的機會,沒有使用呢!

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