第三八零章 大師們畫筆中的神
等回到了畫室。
吳好學想起剛才經歷的那番戰斗。
還覺得心有余忌。
遇到污染，按照調查員的慣例，躲避爪牙，毀掉儀式，才是能夠保存性命的調查規則，而像這樣拿人命硬拼爪牙的例子，吳好學沒見過，也沒想過，太慘烈了。
安撫了一會兒自己跳動的心臟后，吳好學琢磨著自己該干嘛，是要繼續用那種被稱為‘靈魂’的染料，去為三柱雄的肖像上色么？
隨即，吳好學瞧著高凡正對著畫板發呆。
“老師，您在想什么？”
吳好學來到高凡背后，瞧著已經畫出半身的這張肖像畫，即便是個外行，也能看出，才剛用素描畫好的上半身，和已經涂好顏色的臉，不太協調。
臉是吳好學涂的，上半身的素描線條是高凡畫的，吳好學這一刻深覺慚愧，他以為高凡是在研究這不協調之處，便說：“老師，我技巧不夠…”
“不，和你沒關系。”高凡叉著手臂掐著自己下巴說：“我發現兩件事，第一是打好基礎后，巨匠技巧的進步很快，我和aa的差距，估計就在這，第二是，污染是不是有規律的？”
關于第一點，是因為就在剛才，高凡‘扭曲’技巧竟然提升了1點，目前是42.37，要知道以前是畫《佛》這種巨作，才會提升5點的，現在為三柱雄畫了半幅像，還是在重重限制和污染之下，竟然提升了1點。
看來，只能是基礎的問題了，之前三大項基礎不滿100，根基不穩，所以才提升那么慢。
‘扭曲’是神秘的技巧，每提升1點，都意味著高凡的畫筆能夠更加快速的去描繪更加龐大的靈魂，它很重要。
但在‘眾神凝視’的詛咒下，就算得著了竅門，恐怕也找不到好時機，能像三柱雄一樣自備武裝力量的模特畢竟不好找。
而第二點，高凡研究過，自己被詛咒后，用了幾次扭曲技巧，總結出來的規律是，扭曲會召來爪牙，而召喚出來的不是蜘蛛就是蛇，這其中是不是有規律？
“我有個新想法”高凡忽得轉頭對吳好學說。
吳好學在高凡眼中看到了…嗯，瘋狂，他在stk訓練營時看過一些惡魔祭祀的照片，那眼神，就和現在的高凡很像。
“老師你想干啥…？”吳好學心中升起不妙預感。
“但凡是能夠接觸到人類的偉大存在，都已經在人類成千上萬年的發展史中，留下過印跡，對吧？祂們帶來的污染，或者說是靈感，就像是宇宙輻射，永遠存在于地球上，留存在人類文明中。”高凡說。
“然后呢？”吳好學不明白，這是在研究哲學么？他沒想過那么深層次的東西。
“藝術家是最敏銳的群體，我們的腦袋上，像是長著兩枝天線，永遠在人類文明中搜索著最微小的靈感，有時候甚至會觸達一些禁區，但沒關系，只要是新鮮的念頭，我們都愿意把它用畫筆或者什么其他藝術形式表達出來。”高凡繼續說。
“…然后？”吳好學仍舊不明白。
“那有沒有這樣一種可能，現代繪畫史上，各個開宗立派的巨匠大師，他們之所以能夠開創出前所未有的流派，就是窺探到了某個偉大存在的神秘規律與奧義，再用畫筆把祂的規律和奧義表達出來？”高凡繼續發表自己的高論。
“…所以？”吳好學有點明白了。
“所以如果我用不同流派的畫法，去表達我被眾神詛咒的污染，就能夠召喚出特定的惡魔及爪牙來？”高凡眼睛亮晶晶的。
“老師，這不好吧？！這是有意識得人為制造污染啊！這不就是…”吳好學忍著一句話沒說，他想說的是，這不就是惡魔祭祀么？
“怎么算是有意識呢，我也不知道自己會召喚出什么來啊。”高凡搖頭說。
“就這樣才可怕吧！”吳好學堅持反對。
“小吳同學。”高凡忽得凝視吳好學的眼睛，“你相信我么？”
“…說實話么？”吳好學問，相處時間雖短，但這位老師的性格特征已經很明顯了。
“…算了。”高凡失望得搖頭，“你這孩子打小就不招人喜歡，反正你也阻止不了我，愛咋咋的。”
一邊說，高凡一邊大聲叫著：“喂，外面那個誰，去找三柱先生，說我畫的不滿意，要重新畫！”
吳好學的確阻止不了高凡。
他也只能跟上高凡，重新來到三柱雄的住處。
主宅，和今天用來畫像的另外一處宅子，都被毀了，還好三柱家宅中庭院多、房屋也多，三柱雄聽說高凡要重新為他畫像，便再尋了一個依山而建的房子做畫室。
“高凡先生，之前畫的那個像，有什么不妥的地方么？”三柱雄問。
“我用的技法不對，恐怕會讓你永生后的體質比較虛，出現比如不能生孩子之類的問題。”高凡說。
“可是還沒畫到下半身呢…”三柱雄覺得這不合邏輯啊。
“連著的呀。”高凡比劃了一下腎的位置。
“那好，我們重新畫，拜托您了！”三柱雄鞠躬。
今天下午那場死士對爪牙的戰斗，傷亡還是蠻大的，重傷了好幾個，還好救治得當，這次高凡要再畫，當然要重新排兵布陣，這一次，數量更多，足有二十個死士圍成圈，保護著正中的三柱雄。
“站好，對，保持下午的姿勢，非常好”
高凡夸了一句三柱雄，隨即開始下筆。
他先是把上午畫的擦掉，然后開始用‘扭曲’加‘專注’技巧，但‘專注’模仿的不是他自己，而是畢加索。
畢加索，20世紀最偉大的畫家之一。
也是20世紀最偉大的藝術天才之一。
立體主義流派的創立者。
雖然對于大眾來說，畢加索等于立體主義的代名詞，但實際上，立體主義只是畢加索藝術生涯的一個階段，藍色時期、玫瑰時期、立體主義、超現實主義、新表現主義，這些都是畢加索在創作過程中極具代表性的風格轉變。