第二九九章 一位記者的視角

　　他是遼省《遼沈晚報》社會版的記者。

　　本是來大苦寺調查劍齒虎事件的，既然劍齒虎總圍著大苦寺轉，那么大苦寺中肯定有吸引它的點，但沒想到問出一樁奇聞秩事來，可惜的是，這種太過傳奇的故事上不了報紙。

　　只是滿足了一下記者本人的好奇心。

　　出于這種好奇心，記者又去查了一下所謂畫家的生平。

　　一查之下，他就被驚訝到了。

　　高凡。

　　互聯網百科上的那一堆稱謂。

　　世界著名青年油畫家。

　　惡魔畫派創始人。

　　當世油畫作品拍賣價格保持者。

　　這些稱謂，讓他回憶起這個名字果然不是第一次聽聞，雖然屬于藝術圈，但高凡這個名字早已屢屢破圈。

　　最近兩次，分別是比如佳士得拍賣中當世畫家身價第一名，和前段時間回國出家，這些都是今年里的事，雖然記者是社會版的，但也被這些信息洗過腦。

　　一個25歲的、身價超過十億美元的、出家的、當世最貴的、數百年現代藝術史中最杰者之一的油畫家。

　　他在畫什么？

　　能讓大苦寺中居士認為那只劍齒虎是被他招來的？

　　這位記者對大苦寺千佛殿產生了好奇心。

　　同樣的好奇心，不止出現在他的身上。

　　實際上，在這段時間里，不止有一位記者試圖摸進千佛殿拍點高清大圖，瞧瞧這位世界上最年輕也是最貴的油畫宗師巨匠，究竟在殿內搞什么創作，順便搞出一兩個有價值的大新聞。

　　像這位記者是社會新聞出身，只算是‘半路出家’，還有幾位的藝術類媒體記者早就先他一步，把大苦寺本就不算嚴謹的安保體系，給戳了個千瘡百孔。

　　但這位記者又是較幸運的一位，他從工地上摸到千佛殿時，正是寺中眾人午飯的時間，畫家正抱著那缽大的碗，蹲在工地邊上和一眾居士共同吃面條呢，最近畫畫太消耗體力，畫家放棄了餓肚子作畫的做法，那容易暈過去，反而耽誤時間。

　　在旁邊，上帝也得著一個小碗，最近雖然吃得都是素，但黑貓的體格卻越發健壯了，似乎是劍齒虎的兇悍激發了它的生長基因，讓它迫切感受到了成長的急迫性。

　　現在，千佛殿虛掩的門，在這位記者面前是一道不設防的防線。

　　記者毫不客氣得推門而入。

　　正午陽光熾烈，突然從殿外跨入殿內，讓記者的視線昏暗了一下。

　　而接下來，按照人體生理結構，他的瞳孔會自動調節，適應較昏暗的環境，這調節將是由微暗到明亮，逐漸遞進的，但這一刻，記者眼中忽得亮出了一片明亮柔和的光。

　　那光是從左前方映來的，因為陽光斜照，所以照在那邊的墻壁上，應該是反光，但卻顯得空間很大，甚至有種無限的觀感…這很古怪，因為千佛殿不大，兩千多平，說起來不小，但東西南北各走百步就可以走到頭，這樣形容起來就不算大了。

　　所以，這個剎那，這種無限的觀感，就很奇妙，等著視野再清晰一點，記者忽得覺得面前綠蔭婆娑，似乎有棵樹立在他面前，綠色帶尖銳的樹葉，紋理清晰，垂落在他面前。

　　與此同時，輕風微撫，禪音飄香。

　　記者看到這棵蒼翠挺拔的樹下，是青草依依，而草坪上坐著一位衣著華貴的王子，之所以判斷他是王子，是因為他著華服、拿權杖、帶王冠，盤膝坐在樹下，正向他張望，眼中帶真意，面上含慈悲。

　　明明是個王子，卻單掌合什在胸前，另一手持黃金權杖，但權杖指向微微低垂，似乎喻意著他已放棄世間權勢，但得到了更加珍貴的宗教權柄。

　　記者被這一幕震驚了一下，因為他同時聽到風在吹，草在晃，眼前的王子的笑容，似乎都帶著大徹大悟的禪音，而他身邊，則跪伏著幾個形態各異的信徒，有尋常的農夫，有衣著華麗的貴族…

　　他們跪得如此虔誠，低低叩首在草地上，以至于記者都覺得自己這么突兀站著，是否有些不敬，而在他猶豫跪或不跪的時候，一個‘這是幅畫啊！’的念頭猛得涌上心頭。

　　這個念頭，讓他驚訝著退了一步，從場景中剝離出來，這時他才看清，他進入千佛殿后，就走到了最近一處墻壁前，他所見之樹木、王子、跪伏之人群，也只是墻壁上的畫作而已。

　　只不過這畫作…這畫作…

　　記者呆呆望著眼前的墻壁，又驀地轉身，望向整個千佛殿內所有墻壁。

　　有一半墻壁已經涂上了顏色。

　　另外一半墻壁只是簡單線條，在晦暗殿內顯得有些看不清楚。

　　而只是一半涂上了顏色的壁畫，那畫中之描繪，就把這一半的大殿，顯得無比寬闊，有無限之感，剛才跟著記者進殿時的陽光照耀，把其中一塊壁畫凸顯，便是這菩提樹下，王子成佛之場景。

　　陽光、壁畫，構成了一幕栩栩如生的奇幻場景，讓記者幾乎跪了。

　　記者雖然是社會新聞版塊的，對繪畫藝術一竅不通，頂多知道幾個著名畫家的名字，曉得他們一幅畫能賣幾千萬美元，但這一刻，他真被震撼到了。

　　“…差點就想出家了。”記者喃喃得說。

　　他帶著驚嘆的心，開始在這半邊已經涂好色彩的壁畫前移步瀏覽，他看到了大大小小的不同場景，如果他看過西斯廷教堂內的《創世紀》，就會發現這是不同的表達方式，《創世紀》是典型的油畫場景式布局，每個場景之間區隔明顯。

　　而展現在記者眼前的千佛殿壁畫，則是《清明上河圖》式的一體長卷式布局，圖中結構采用了國畫的散點式布局，又結合了油畫中的疊視、透視及場景式結構，讓長卷中暗藏場景，場景又集合成長卷。

　　帶給觀者的感受就是…無限。

　　近景顯大，與人等高，那婆娑的菩提樹也是真實比例——記者想起了這棵樹的名字，順便查了一下，發現連樹葉都和真實一模一樣。

　　在環境描述，特別是山水地貌的表述上，那青山黛水的色彩取自國畫，遠近結合的透視取自油畫，二者融合，產生了奇妙的、甚至是神奇的化學反應。

　　近景非常真實，宛如場景中的人物就在眼前。

　　遠處也不顯虛幻，看過去仿佛在視角中逐漸遠移。

　　這遠近的對比，讓人仿佛在看一幕3d電影，生出沉浸之感。

　　遠近強調對比，每個場景都不突兀遠離，足夠看出畫家在結構上的可怕天賦和技巧，隨著故事線，場景或遠或近，記者往前走這百步，好幾次不辨真假，差點要一腳邁進畫中。

　　這畫簡直嚇人…

　　“好看么？”忽得一個聲音響在記者耳畔。

　　啊！記者差點被嚇死，他記得自己是非法闖入，于是轉頭就跑，結果一頭扎到了墻壁上。

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