第81章 貓耳洞

　　聽到戰士的問話，張偉思索了一下，說道：“你們聽說過‘貓耳洞’么？”

　　這個時候還很少有人聽說過“貓耳洞”這種防御工事，但是再過幾年，等到老山戰役打響之后，“貓耳洞”之名將會傳遍全國，被稱為是“八十年代的上甘嶺”，新時期的雪山草地，曾在老山貓耳洞住過的老兵回憶說：“在洞中住上一年，把一輩子的苦都吃完了。”

　　一個劇務問道：“張顧問，什么是貓耳洞？沒聽說過。”

　　要說貓耳洞張偉還真是只聞其名，不見其形，他根本沒在里面待過，但是這兩天和劉營長閑聊，聽他說起過二營防區內的幾處貓耳洞里面艱苦的生活條件，還想著有時間去體驗一下。

　　張偉說道：“邊境戰爭結束后，我所在的部隊就撤回了營地，不像劉營長他們一直堅守在邊境地區，我看他們營就有戰士駐守在前線的貓耳洞里面，讓他跟大家講講吧。”

　　于是大家紛紛看向劉營長，劉營長解釋道：“貓耳洞就是一種單兵或者少數幾個人把守的防炮洞，有點像貓耳朵的形狀。都是戰士們在戰壕或者山的側壁上面摳出來的，里面空間特別的狹小，普通人估計在里面待上一兩個小時就受不了了。”

　　劉營長說的很簡單，大家若有所思，但是還是不太明白哪里艱苦，又將目光投向張偉。

　　張偉想了想，說道：“你們都看過電影上甘嶺吧？”

　　剛說完，張偉就反應過來，看向坐在一旁的高寶成，上甘嶺雖然是長影廠拍攝的，但是這位可是男主角啊。

　　張偉繼續說道：“電影里面八連就是靠著坑道的防御，才在上甘嶺主峰陣地堅守了24天，最終打敗了米國鬼子。而那些坑道就是將貓耳洞不斷地挖深、挖通，最終連接起來才形成的。拍攝電影的時候，為了便于拍攝，也讓觀眾更好地理解戰場形勢，導演將坑道設計的比較高，而且里面很有層次感，實際上真正的坑道里面是很狹窄的，而且也很亂，生活條件極其艱苦。”

　　高寶成在一旁說道：“張顧問，這你也知道啊，我在拍電影的時候和人物原型張連長在一起生活過一段時間，他就說過當時坑道里面的生活特別艱苦，地表都被敵人占據了，敵人就在他們頭頂上修工事，他們和后方的聯系基本都中斷了，坑道里面什么都缺，尤其是缺水，后方準備了幾千個蘋果讓后勤的同志往上面送，結果就送上去一個，就是電影里面演的那個蘋果。”

　　張偉看著大家，說道：“咱們這前線的貓耳洞就和上甘嶺的坑道一樣，不過這種貓耳洞更加狹小，想換個姿勢都困難，而且密不透風，空氣也不流通，里面溫度比外面要高上十幾度，你們看看現在大家在這外面都赤身裸體的，到了貓耳洞里面那就更加悶熱了。而且里面非常潮濕，很容易滋生細菌，在里面駐守的士兵一段時間后基本都會出現潰爛。”

　　有人說道：“下雨了是不是會好點？這里經常下雨，下雨天還挺涼快的。”

　　劉營長在一旁解釋道：“下雨的話，那就更麻煩了，一下雨雨水就會順著坑道口往里面流，到處都是水，有時候連著幾天下雨的話，人連睡覺都泡在水里面。”

　　大家聽得目瞪口呆，有人問道：“為什么不干脆把戰士們撤下來呢？除了那天打炮之外，也沒見這邊有戰斗，戰士們何必在貓耳洞里面受苦呢？”

　　劉營長說道：“自從上次邊境戰爭之后，這一段時間是沒有什么真正的戰斗，但是暗地里面我們部隊和對面的較量其實每天都在發生。”

　　說著劉營長指向遠處說道：“那處高地就很重要，在那個高地的斜坡上面就有我們的兩個哨點兒，那里是兩國邊界的重要‘騎線點’，在高地中央立有26號界碑，這個界碑還是清朝的時候設立的呢，但是近些年對面經常偷偷派人將界碑向我國境內移動，已經被我們發現不下十次了，前段時間就有一次，他們正在挪動時，被我們守在‘貓耳洞’里面的戰士發現了，鳴槍示警才嚇跑了敵人。”

　　陳培斯說道：“劉營長，張顧問，聽你們倆說了這么半天，什么時候帶我們去貓耳洞體驗下生活啊？”

　　劉營長為難的說道：“戰士們一定會很歡迎大家，但是現在去前線還是挺危險的，昨天我們部隊巡邏時還抓到了一個對面滲透過來的女特工。”

　　這時，在旁邊一直聽著的導演站了起來，說道：“同志們，剛才張顧問和劉營長的話大家都聽到了，雖然我們劇組在這里拍攝條件十分艱苦，但是和我們的戰士們相比，已經很好了，我們要向他們學習，克服困難，把電影拍好。”

　　一番對話，又刺激了大家的斗志，張偉的目的也達到了，他就是看大家意志有些消沉，才故意引出了剛才的那些對話。

　　這時，又有人問道：“張顧問，我們什么時候去給戰士們演出啊？真想去真正的前線戰壕還有貓耳洞里面看一看。”

　　張偉說道：“我正在寫新的節目，微型話劇，到時候大家要配合參與演出啊。”

　　劇組的拍攝在緩慢地進行著，張偉則在拍攝之余琢磨起慰問演出的節目來，被各種事情耽擱的拍攝進度，倒是給了劇組成員們排練演出節目的時間。

　　張偉先讓他們主動報名，調查下每個人擅長的節目。大家還是很踴躍的，拍攝之余給戰士們演出，也算是一種不一樣的體驗吧。

　　張偉發現大多數人都是要演唱歌曲，而且基本都是軍營歌曲，這也不奇怪，唱歌比較沒有技術含量，這些人都是搞文藝工作的，雖然也不是專業的歌手，但是放在后世至少也是麥霸級別的。

　　大家申報的歌曲中也有張偉當初創作的一二三四歌和血染的風采，這兩首歌已經隨著軍區文工團的演出傳遍了全軍，就是社會上也慢慢開始流傳起來。但是劇組人員倒是不知道這兩首歌的作者就是張偉。

　　除了歌曲之外，還有人要講評書和表演魔術，張偉感覺這倒是有些搞頭。

　　張偉看著統計單，感覺節目還是比較單調，實在不行還得自己創作兩個相聲小品之類的語言節目了，說什么也得讓苦守邊疆的戰士們好好樂一樂，更何況還有“小品王”陳培斯在，不用太浪費了。

　　“小品”一詞早在晉代即有了，本來屬于古代阿三的佛教用語。后來也指小的藝術品，比如短篇散文，即興的書法繪畫作品等等。

　　小品作為一種獨立的藝術表演形式，還真是繞不開陳培斯這個人，他和朱時冒在84年春晚上面表演的吃面條，雖然情節十分簡單，但是卻妙趣橫生，讓觀眾們捧腹大笑，更是宣告了小品的誕生。

　　而隨著春晚這個最大的傳播媒介，小品一誕生就走向了輝煌，成為了文藝舞臺上不可或缺的一種節目類型。可惜的是，一場版權官司，陳朱二人雖然獲得了勝利，卻徹底得罪了央媽，輝煌的星途戛然而止，某臺就是這么霸道。

　　所以一想到創作小品，張偉立馬就想到了吃面條，不僅經典，而且道具什么的也很簡單，還是講拍電影的那些事兒，再說正主就在這里，簡直就是量身定做啊。

　　當然現在還沒有小品這種叫法，張偉給自己設計的這種節目形式取了個名字叫做“微型話劇”。