第69章 不畫抽象了?
“哈哈…”
一瞬間，白葉大笑，多了幾分熱情：“你早說嘛。”
“現在說也不晚。”虞馳聳肩道：“我總不能見人就告訴對方，我是虞蒿的兒子。他可能無所謂，我還是要面子的。”
白葉不接這個話茬，而是客氣道：“走，進去喝茶。”
穿越之初，身處窘境，多虧了虞教授的幫忙，他才有翻盤的機會。
這個人情，他也記在了心里。可惜人家虞蒿，堂堂國畫大家，在畫壇上更是泰斗級別的人物。他想還人情，也沒有機會啊。
恰好遇上了虞蒿的兒子，他肯定要好好招待一番。
虞馳卻拒絕了，擺手道：“你的好意我心領了，不過天色不早了，我也該帶學生走了。要是回去太晚，他們也不好回家。”
理由充分，白葉肯定不好阻攔。
虞馳隨即吩咐：“小高，你去把游玩的同學叫過來，我們該回去了。”
“…好！”
一個少年小高跑了出去。
這時候，小胖子湊了過來，沖白葉憨笑道：“帥大叔，多謝你的指點，我好像有點懂得怎么畫畫了。你家墻壁臟了，我有空過來幫你洗。”
“算了，臟就臟，不用你費心。”
白葉想了想，忽然問道：“你們有誰，帶顏料來了？”
“誒？”
一幫學生愣了一愣。
虞馳目光一閃，立即開口道：“我帶了，你要什么顏料？彩鉛、馬克彩筆、水粉、水彩顏料，還有油畫的顏料、丙烯顏料，你要哪種？”
“這么齊全嗎？”白葉有些驚訝。
“對色彩的認識，可是關鍵的課程，肯定要準備齊全。”
虞馳白眼，然后問道：“你說吧，要什么顏料？”
“嗯…”
白葉在沉吟。
要知道這些顏料，除了彩鉛、彩筆以外，其它水粉、水彩、丙烯、油畫顏料，只是顏料的特性不一樣，其實也沒太大區別。
其中水粉的特性，跟水彩很像，就是延展性不好，屬于不透明的水彩。它比較干，畫厚了顏料容易干裂，不合適過多的刻畫，比較有局限性。
所以水粉顏料，適合初學者畫色彩。
就是由于這個特性，白葉首先把水粉顏料給排除啦。
至于水彩顏料嘛，透明度高，長期保存也不易變色。問題在于，水彩顏料對紙的要求比較高，水彩紙是重中之重，屬于水彩創作必不可少的靈魂。
所以在墻壁作畫，這種顏料也可以排除了。
剩下丙烯與油畫顏料中，以丙烯顏料最合適墻繪，色彩很潤很鮮艷，不管是在室內還是在室外，不會因為陽光的暴曬，使得顏色發白或脫落。
可以說這是墻繪的最佳選擇。
所以白葉的選擇是…
“給我油畫顏料。”白葉伸手，又問道：“對了，有調色板，畫筆嗎？”
“通用的筆，你將就用吧。”虞馳打開了隨身的工具箱，里頭就如同小賣鋪，形形色色的東西，琳瑯滿目。
管狀的顏料，還有大小型號的畫筆，整齊排列。
“馬利啊，還是24色的。”
白葉笑了，這個牌子是學生和初學者最常用的顏料。
價格便宜，十塊錢一支。
有點懷念。
他拿了幾管顏料，擠在了調色板上，以油調和。
可以說，這是油畫顏料與水粉、水彩顏料，最大的不同。帶水字的，肯定是以水調和。丙烯顏料呢，用水或油調和都行，不過一般用水居多。只有油畫，只能用油。
不久之后，顏料調和好了。
白葉拿了個小號排刷，蘸了顏料之后，直接在墻壁上一刷。
鮮艷的色彩，直接把小胖子的炭筆線條覆蓋了。
一瞬間，一幫學生忍不住輕呼。就算事先看到白葉準備一堆東西，他們也揣測白葉應該是想在墻上作畫。可是現在，真的看到了這一幕，他們還是忍不住吃驚。
畢竟在墻上作畫，與在畫本上繪圖，區別還是很大的。
更何況，白葉畫的，還是油畫。
這玩意，不好弄啊。最起碼，對于這些菜鳥來說，油畫可是非常高端的東西，不在他們接觸的范圍內。
不過現在白葉當場創作油畫，一幫學生倒也有幾分興奮。
特別是小胖子，努力想湊上去觀摩，只可惜虞馳揪住他的后衣領，警告道：“別去打擾，小心挨揍。”
“老師，老師。”
小胖子擰頭，好奇問道：“他油畫水平怎么樣呀，是不是很好？”
“…不好說，說不好。”虞馳輕聲道：“看吧，看他怎么畫，又畫些什么。或許他畫的東西，你們未必懂欣賞。”
“呃？”
一幫學生懵懂，想追問下去，虞馳卻搖頭不說了。
與此同時，在小高的召集下，其他在村里參觀游玩的學生，也紛紛匯聚而來。當他們進到了院子，卻發現白葉在作畫，也有些驚奇。
“老師…”
才有人想叫喚，卻在虞馳的示意下，慢慢安靜了下來。
不過還是有人，忍不住小聲問道：“不是說要回去么，還走不走？”
“不著急，再等等。”
虞馳輕輕壓手，讓大家稍安勿躁。因為這時候，白葉已經在墻壁上打好了底色，開始拿另外的畫筆輕快造型。
要說油畫的技法，一般來說分成三種。
一是古典的透明罩染畫法，這是文藝復興時期畫家，最常用的畫法。以透明的薄顏料，覆蓋在一層已經干透了的畫層上。
一幅畫可以通過多層的罩染，以呈現不同的色調、色彩效果。
不過這種畫法，不僅技法復雜，需要的時間也很長。罩染一層顏料，需要晾三五天，等顏料干透了，才可以進行下一層罩染。
一幅作品從創作到完成，往往需要一個月，甚至更長的時間。
所以有些急性子的畫家，忍不住對透明畫法改進。這樣誕生了油畫的第二個技法，不透明覆色法，也稱為多層次著色法，或者厚涂法。
作畫時先用單色畫出形體大貌，然后用顏色多層次塑造，暗部往往畫得較薄，中間調子和亮部則層層厚涂，或蓋或留，形成色塊對比。
由于厚薄不一，顯出色彩的豐富韻意與肌理。
不過透明罩染，和不透明覆色，也沒有嚴格的區別。一些畫家經常在作品中，綜合運用兩種畫法，所以花費的時間，也未必能少多少。
為了更進一步節省時間，終于有人創造了油畫的第三種畫法。
不透明著色法，也叫直接著色法，直接畫法。
這種畫法，可以直接畫出物象的輪廓，基本一次畫完。不正確的部分，可以通過畫刀進行修改調整，然后繼續上色。
說白了就是畫家想怎么畫就怎么畫，只要不偏離物象主題就行。
事實上，油畫發展到了當代，早已經突破了技法的框架。不管你使用什么畫法，只要能夠創作出打動人心，讓人稱嘆的作品，大家才懶得管你到底是用筆畫出來的，還是用手抹或腳踩出來的呢。
白葉現在使用的自然是直接畫法，在墻壁上確實了物象的大小、輪廓之后，下一進就是把物象清晰畫出來了。
他這個舉動，也讓虞馳咦了一聲，有些吃驚、意外。因為這筆法勾勒，不斷塑形的過程，不是抽象油畫的節奏。
虞馳雖然說自己不會油畫，卻并不代表他不清楚抽象油畫的創作流程。
所以說白葉現在，不畫抽象了？