179 對鏡貼花黃

　　整個化妝間安靜了好幾秒，就連化妝師都不禁停了手中的動作，定定的看著鏡中的程小樓和柳鳳英呆了片刻，直到和兩人都下意識將目光看向別處，她才嘴角含笑的繼續勾勒。

　　旦行的妝容根據青衣和花旦的細致區分，也有不同的側重點。

　　青衣要顯得莊重、典雅，因此底色要淺一些，腮紅的部位要小一些，顏色也要淺一些，柳葉眉、丹風眼，眼圈也不會過重過寬。

　　花旦大多是扮演年輕、活潑、天真的大家小姐，因此底色略深，腮紅部位略大一些，更要顯示出青春的活力，眉的兩頭尖細，中間略、粗而彎，呈弦月型，口型也要比青衣小一些，呈圓型，嘴角略往上挑。有的花旦的印堂還要畫一紅點，凸顯天真可愛的特點。

　　武旦和刀馬旦的妝容底色就要深一些，腮紅的部位也要大一些，以此表示戲中人物的健壯和勇敢。

　　臉部上完妝，實際上才完成了一半的扮相，接下來的重頭戲便是頭部化妝了。

　　所謂頭部化妝，實際上就是貼片子。

　　《木蘭辭》中所說的“當窗理云鬢，對鏡貼花黃”，其實早已經吟出了古代女子的審美理想。

　　京劇旦角化妝的粉面、紅唇、娥眉、鳳眼、云鬢也把這種傳統梳妝方法發展到極點。

　　旦角俗稱貼片子的技巧更是完善了京劇化妝的第二個步驟。

　　旦角貼的片子也非常有講究，通常分為了三種類型。

　　一是貼二柳，這種貼法是加上齊眉穗把二柳貼成月亮門型，一般使用范圍是古代仙女一類。

　　兩個大柳貼的前后位置，決定于角兒的臉型胖瘦，大柳的長短要根據臉型把不需要的部分蓋住，齊眉穗留得不能太短，選中兩眉的中間部位，腦門狹窄的要往上貼，露出腦門，腦門大的角兒就要稍稍往下貼一點，以便遮蓋。

　　而是貼小彎和大柳，則是一般青衣和花旦角色最常用的貼法。

　　以前的片子用紙胎涂生漆制成，十分粗糙，現在基本都用人的頭發制成，貼在頭上既舒服又真實。

　　化妝師給柳鳳英貼的片子就是小彎和大柳。

　　程小樓看到她先用刨花水把片子梳理之后，輕輕的貼在了柳鳳英臉上，同時還貼了水折，將柳鳳英的耳朵擋了起來。

　　小彎又分七個和五個兩種，柳鳳英頭上的片子就屬于七個小彎的這種。

　　化妝師先在她額頭中間貼了一個，其它六個分別以拱型貼在了兩邊。

　　這七個小彎的作用特別大，它能最大程度的修飾角兒的臉型，排列的高低和疏密甚至可以決定角兒的美丑。

　　一般傳統戲旦角的小彎和大柳的貼法以鴨蛋形為標準，規矩遵循臉長貼短，臉短貼長的規律。

　　當然，這只是一般的貼法。有經驗有天賦的京劇化妝師，對貼片子都有自己獨特的審美和技巧。

　　不得不說，柳鳳英的這位專屬化妝師確實堪稱大師水準。程小樓只見她看似隨手貼的片子，頓時就使得本就傾國傾城的柳鳳英更美了三分。

　　第三種片子叫做歪桃，所謂歪桃片子實際上是由戲中人物的內心情感通過技術手段外化出來。

　　而京劇化妝的貼片子也是為了服務于戲中人物的性格特征。

　　一般歪桃片子適用于潑辣旦角，如《巴落河》的九奶奶就是貼歪桃，以表示她的豪爽、放浪的性格。

　　歪桃片子由三個小彎和兩個大柳組成，在腦門左邊貼三個，右邊用一個小片子彎成歪桃型，然后播花或戴齊眉穗。還有一種是禁婆，也大都貼歪桃片子。

　　片子為黑色，粉面為白色，兩者之間互相搭配就構成了強烈的反差，從而產生了一種獨特的藝術效果，加上它流云一樣彎彎的形式，構成了與臉部工整對比美的效果。

　　這也是京劇藝術區別于其他藝術形式的一種內在韻律。

　　京劇作為一門傳承了近千年的藝術，在扮相上早已形成了極為獨特和講究的規則。

　　特別是生旦凈丑中，最為博大精深的旦行，更是如此。

　　絕大多數傳統戲的內容，大都是表現帝王將相、才子佳人和市井庶民的生活。依據歷史和服裝頭飾的演變，逐漸產生了京劇旦角扮相的程式。

　　青衣在京劇中大都是正旦，扮相上講究端莊大方，眉眼的勾畫要清秀，以鴨蛋形為一般標準。整體效果要雍容華貴，基本以戴點翠和銀丁頭面為主，同時又根據戲中人物和故事情節的變化，決定了頭飾的變化。

　　比如說戴紅絨花、鳳頭桃為表示結婚和喜慶，左戴茨菇葉為守寡、喪夫，右邊留甩發就表示流浪、發配、瘋癲的精神狀態。

　　青衣戲在大頭的梳理上也非常又講究，大頭梳的高、低、薄、厚、長、短的參照系數要結合角兒的頭型、身量比例來意會，梳出的頭不撅不翹，和演員的頭相符貼，要有整體的感覺。

　　大簪別的位置更要準確，梳理后的鑒賞標準要象角兒自己的頭發做的一樣，要是讓戲迷一眼就看出是假的，那就鬧笑話了。

　　戴頭面更加講究，根據戲中人物的年齡、身份，整出戲是悲是喜劇，都有對應的頭面。

　　比如說悲劇人物，就算有的戲可以戴點翠頭面，但也絕不是滿天飛翠。

　　花旦多扮演天真活潑的少女或大家閨秀，所以她們的頭面顏色要鮮艷奪目、光彩照人，她們大都梳抓髻大頭，帶辮子，頭要梳得比青衣小些，頭上抓髻還要打網子花，表示出她們未出閣的少女身份。

　　花旦的頭面多以雙光水鉆為主，滿頭亮光閃閃，加上小鳳桃子的點綴，十分明快亮麗。有些花旦戲還戴一個耳挖子，形成一個“半邊翹”，即半頭草花，半頭頭面，也能產生一種非工整的協調之美。

　　武旦和刀馬旦則是不同，她們在戲中多扮演行俠仗義的英雄，表現形式也大多以武打為主，所以在裝飾和戴頭面上以少而輕為基本原則，要不然在臺上打著打著頭面變成暗器飛向臺下的戲迷，那就鬧出天大的笑話了。

　　武旦和刀馬旦的正面人物要插面牌和繡球，反面人物要插茨菇葉，右插絨球。反映神鬼戲中的武旦則要打彩球戴額子。

　　彩球要扎得花瓣均勻，綢子不歪不斜，三個球的尺寸相對應。還有的武戲要根據人物身份在頭上捻犄子，方法是左右手各一根，在頭上反復相系，留出兩個犄角，以顯示戲中人物的干練素樸的性格和身份。

　　彩旦在戲中多扮演詼諧、逗哏、幽默的角色，當然正反面人物都有，正面人物的彩旦梳平三套螞蟻鬏，反面人物梳蘇州撅，帶紅辣椒。

　　所以對于那些資深的戲迷來說，戲一開鑼角兒們一登場，就算不開口他們也能從扮相上一眼看出各自扮演的是什么角色，甚至能大體猜出整出戲的基調、風格乃至故事走向。