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169 博眾家之長的老生唱腔

夢想島中文    京劇大師
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  程小樓的老生唱腔博眾家之長,跟這個世界的老生有很多不同之處。

  無論是在前世的地球,還是在這個世界的華國,老生在梨園行都有著舉足輕重的地位。

  京劇四功唱念做打,對于其他行當或許不太一樣,但是在老生這個行當,唱功在京劇老生演員表演體系中占有非常重要的地位。

  對戲迷而言,衡量一個老生角兒水平高低的重要因素就是唱,京劇唱功藝術主要由嗓音控制、唱腔旋律、運腔技巧、字音處理、聲情結合等幾個方面綜合組成,一個京劇老生演員如果想具備高超的演唱藝術,就必須在這幾個方面痛下苦工,練就全面的唱腔功力。

  如果光有嗓子缺乏嫻熟的運腔技巧,如果運腔技術成熟而嗓音一塌糊涂,或者既有嗓子又有技巧可是演唱不注意劇情搞自由主義,都不能成為一個優秀的須生名家。

  而程小樓從小學戲就在這唱功上面下了苦工,又經過三十年的梨園沉浮,對京劇這門藝術和世間百態都有了自己獨特的認識和看法,這就使得他無論在唱哪一出戲,都帶有強烈的個人特色。

  很多的著名老生藝術家之所以杰出,之所以名揚天下,關鍵就在于他們在這些方面都有細致深入的研究和成熟獨到的技法。

  跟一些前輩大師相比,程小樓或許算不得什么。

  但是在京劇藝術逐漸式微的今天,毫謙虛的說,程小樓是少有的在這些方面都獨具明顯優勢,而又無任何重大缺陷的天才伶人。

  他清潤甘醇的音質、園糯悠亮的音色,平實自然、寓靜于動的唱腔旋律,前無古人的運腔技巧,細膩準確的四聲字韻,以聲傳情、聲情并茂的高尚格調創造出了獨步梨園的高規格演唱體系。

  程小樓幼年時在爺爺的嚴厲教導下專工傳統老生劇目,為他打下了扎實的基礎,后來又游歷天下,拜訪名師,得授以最正統的京劇老生唱腔技法。

  在那段蹉跎的歲月里,他又根據自身條件并結合嫁接其他老生流派的唱腔優點,創造出了清新悠揚、典雅雋永的獨特演唱風格。

  每一個伶人都夢想擁有一條金剛不壞的好嗓子,嗓音是唱戲的本錢,所謂“一響遮百丑”,嗓子一好哪怕其他方面差一點都能對付過去,可要想做到這一點卻非常難。

  因為每一個伶人生理條件的不同,就決定了他們的發聲素質都不一樣,所有的京劇老生演員聲音基礎沒一個是相同的,這和京劇傳統的本音提嗓發聲法有關,它所產生的聲音都帶有各自的特定的音質和音色,有的音質寬實、有的渾厚、有的高亢,而音色有的甜亮、有的沙暗,各不相同。

  根據京劇常見的發聲要求一般分為本音和共鳴音,本音分為真聲和假聲兩種,共鳴音又稱為修飾音,老生的發音以本音為主、修飾音為輔,本音靠天賦,修飾音靠后天去找。

  程小樓就屬于典型的祖師爺賞飯吃類型,不僅本音條件得天獨厚。在經歷大起大落和幾十年不同常人的人生閱歷,讓他真正沉下心去好好打磨自身,特別是對嗓音有了其他伶人無法想象的精妙控制能力。

  若非如此,他又怎么可能真正做到生旦雙絕呢。

  每一個成功的人,除了老天的眷顧,更重要的還是自身努力。

  如果程小樓只知道吃老本,沒有三十多年的打磨,他也絕對不可能取得今天的成就,更不可能有這般令人嘆為觀止的京劇造詣。

  所謂對嗓音的控制能力不在于聲大聲小、音高音低,而是在唱戲時對本音、共鳴音的提煉能力、結合能力和對嗓音音質穩定度和音色持續性的控制能力。

  在京劇老生唱腔藝術中,對嗓音的最高要求就是用恒定的音質,原味的音色來演唱特定的音腔旋律,而不是考量演員的嗓音高度、寬度、聲壓強度。

  比如說,余派老生對嗓音控制力要求極高,演唱時嘴唇、喉咽部、舌、齒、頰、腭部位配合都有具體的規格,吐字發音的嘴型要求極為嚴格,定位準確不允許絲毫變化,屬固定式發音,須經千錘百煉方能有所收獲,因此在演唱時不管旋律如何多變、演唱技巧如何復雜都不會發生音質、音色的改變,即使破音也不走樣。

  相比之下,其他流派老生演員由于缺乏這樣高規格的鍛煉,經常發生行腔時壓打喉頭現象,在整段唱腔中無法保持嗓音音色音質的一貫性。

  冬皇孟小冬唱戲時,就絕對沒有行腔時打壓喉頭的現象,哪怕是她狀態再不好,也絕對沒有。

  孟小冬就是因為受過余先生親自調教,才得以始終保持嗓音的穩定性。

  這也是余派藝術曲高和寡,迷倒眾生的魅力所在。

  而程小樓雖然不曾受過余先生的親自指點,不過他在嗓音控制力上同樣對自己要求極為苛刻,所以單以這一點而言,就算跟冬皇孟小冬相比,他也并不遜色。

  程小樓除了從小跟爺爺學戲,拜訪過很多京劇名師學習之外,他還專門拜過一位深通樂理音韻知識的民間高人學戲。

  那位在梨園行并沒什么名氣的民間,根據程小樓的發音特質專門給他指點如何巧妙運用鼻腔共鳴、口腔與鼻腔通鳴的技巧,實現鼻音和鼻后音的自由轉換,形成了他具有鮮明特色的口鼻共鳴的發音特質。

  特別是在言前轍、窈窕轍、博多轍、顧土轍、中宮轍、人宸轍、輝堆轍等韻腳時使用顯得特別好聽。

  程小樓真假聲能力都很高,結合度尤其精熟,其特有的水泡音用大小嗓結合來唱,通透脆亮,前世梨園行里鮮有人能出其右。

  而且他的中宮音軟起而透亮,看似不費勁卻能聲透屋瓦,響震全場。既渾圓脆透又清澈明亮,再加上他非常善于運用共鳴音,所以程小樓哪怕在不借助音響設備的情況下,也能將聲音傳出去很遠。

  從聽感上說實,程小樓的聲音完全可以用美妙來形容,他的聲音既可以做到純凈明細,又能不失質樸豪放,顆粒感十足。

  否則他又如何能夠在《武家坡》這出戲中,在薛平貴和王寶釧這兩種生旦唱腔中切換自如。

  也正是因為程小樓可鹽可甜,變化多端的唱腔,和獨特的技巧與自身對京劇的體悟,再加上從未在這個世界上出現的那幾出新戲,所以他才能在如此短的時間內迅速躥紅,一躍成為梨園界炙手可熱的梨園新貴。

  雖說這其中不乏一些機緣巧合和外在因素,但是打鐵終究還要自身硬。

  沒有真正厲害的玩意兒,就算運氣再好也絕對不可能在這么短的時間之內走到這一步。

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