第八百八十章 科幻三角戀
作為超級快消品，上映僅僅三個周末，暮光之城的北美票房就接近了3億美元，全球票房相加達到5億5000多萬美元，在哈利波特新一部下周才能上映的情況下，成為了2010年度假日檔最成功的影片。
巨大的成功，也讓影片從男女主角到一些重要的配角，一個個紅到發紫。
利亞姆海姆斯沃斯、妮娜杜波夫、莉莉柯林斯再加上飾演狼人的泰勒洛特納，散播出的偶像光芒，簡直有超級巨星的風采。
暮光之城連續三部大賣，也帶來了一個必然的結果，主要演員們的片酬必須調整。
第一部的時候，所有演員的片酬都被限定在了50萬美元以下，當時馬修用長約捆綁住了這些演員，為后面的片酬談判爭取到了極大的主動，到第三部月食的時候，劇組當中片酬最高的利亞姆海姆斯沃斯和妮娜杜波夫，單部片酬也不過500萬美元。
加薪是必然的，即便簽了長約，也無法避免。
馬修早就有這方面的覺悟，所以在妮娜杜波夫為他又一次表演藝術體操之后，向這位伊莎貝拉的飾演者做出了承諾。
當然，具體加多少那就要談判了。
早在暮光之城：月食剛剛上映，馬修就授意貝拉安德森和肖恩丹尼爾與所有主要演員們的經紀人展開談判，并且態度和立場要強硬一些。
加薪，可以！但具體的數額，不能遷就演員。
談判就是妥協的過程，馬修這邊也不會寸步不讓，想讓馬兒使勁跑，肯定要給馬兒吃草。
經過半個月拉鋸式的談判，基本搞定了所有主要演員的合同。
妮娜杜波夫和利亞姆海姆斯沃斯拿到了第一檔的片酬，這兩人的經紀人最初開出的是1500萬美元百分之七左右的票房分成的條件，而馬修這邊只肯給800萬美元片酬。
最終達成的協議中，妮娜杜波夫和利亞姆海姆斯沃斯的片酬為1000萬美元加百分之五的票房盈利分成。
暮光之城系列運作到現在，更換演員不現實，適當的讓主創團隊分蛋糕也能激發工作熱情。
況且，貝拉安德森和肖恩丹尼爾成功將對方要求的總票房分成，砍成了票房利潤分成。
還有一點，拂曉上下兩部是套拍，片酬全都執行這一標準。
第二檔的片酬也是兩個人，莉莉柯林斯和泰勒洛特納，片酬為800萬美元，。
然后是其他演員，片酬均有一定幅度的提升。
任何影片的續作，最終壓垮預算的，都是演員的片酬。
暮光之城系列當然也不會是例外。
主創人員片酬大幅度提升，暮光之城：拂曉上下兩部的制片預算也暴漲，從月食的單部6500萬美元飆升到了1億美元。
兩部拂曉，僅僅制作成本上的投入將高達兩億美元。
這可以說是中等制作里面最頂級的規模了。
當然，這些年輕又紅到發紫的偶像演員，一旦離開暮光之城系列，就像格蘭芬多黃金三角離開哈利波特系列一樣，別說拿這么高的片酬了，能打個對折就不錯。
很簡單，他們全都沒有證明自己能駕馭非續集影片。
不止是年輕演員，很多只能依靠續集的演員基本都是這樣。
比如丹尼爾克雷格，他如果重新和導演山姆門德斯一起拍下一部邦德系列片就有可能躋身“兩千萬美元俱樂部”，但和其他的后輩、那些系列片影星一樣，他如果不演邦德，片酬就會大幅跌落，降到大概五百萬美元的檔次。
當下，讓新星最容易上位的平臺就是系列電影，但當系列電影完結的時候，他們怎樣成功轉型到下一個角色/下一個發展階段，是需要認真思考與籌劃的問題。
否則，永遠停滯在一個角色上，他們也就逐漸成為了“一次性消費”的明星。
很多演員都面臨著被一個火爆角色所限制的困境，哪怕是強悍如約翰尼德普都輕易轉不出來。
搞定演員的合同，首批預算資金注入劇組第三方賬戶，暮光之城系列再次啟動。
馬修剛忙完這些，暮光之城系列的原作者斯蒂芬妮梅爾主動找到了她。
這位前家庭主婦、現在的當紅青春作家，想要跟他再合作一把。
“宿主？”馬修看著斯蒂芬妮梅爾送過來的這本薄薄的，“我記得這是前幾年你寫的書吧？”
作為合作伙伴，他對于斯蒂芬妮梅爾的狀況還是有所了解的。
斯蒂芬妮梅爾一如既往穿著一身火紅套裙，就像是顆火炬樹，似乎也只有這種內外熱情似火的女人，才能寫出如此輾轉曲折的愛情。
“這本08年就出版了，是我在創作暮光之城之余，寫的一個單行本。”她笑著說道。
馬修輕輕點頭，直接問道，“你想改編成電影？”
斯蒂芬妮梅爾不否認這點，“我們有成功的合作，合作還在進行，我覺得我們可以繼續合作下去。如果電影改編成功，我可以把宿主擴寫成三部曲。”
如今的斯蒂芬妮梅爾已經不是以前的家庭主婦了，這兩年的成功，也讓她自信十足。
她沒有多說什么，只是看著馬修。
“這樣吧，梅爾女士。”馬修不可能連都不看就做決定，緩緩說道，“我先看看，過幾天再給你答復。”
“可以。”斯蒂芬妮梅爾沒有多待，很快離開了。
有暮光之城的成功擺在這里，馬修當天就把宿主這本看了一遍。
和暮光之城的一樣，宿主也是關于愛情和抉擇等感情糾葛的故事，主人公也不是純人類。
確切點來說，這也是一個關于三角戀的故事。
故事被設定發生在不遠的將來。
那時，地球被一種名為“靈魂”的外星生物入侵，這種生物本身看起來像是銀色的百足蟲，他們通過在人類的神經系統中寄生的方式，來達到逐漸抹滅人類的天性，控制、然后取代人類的心智，并藉由人類的軀體生活在地球的目的。
同時，他們派出已被控制的“人類”作為“獵人”，去追捕其他的幸存人類。
女主角就是這種生物的宿主，寄生物知道生活在人體內必須面對的挑戰是強烈的情感、生動的記憶，但它沒想到女主角居然不肯放棄對自己頭腦的控制權，緊緊抓住她所愛的男子不放。
無奈之下，寄生者只好尋找一個女主角不認識的男子，令她愛上他并洗刷之前的記憶。在某些外界壓力下，寄生者和梅蘭妮被迫聯手合作，開始去尋找一個他們都愛的男子。
至于期間的各種感情糾葛，基本上就是暮光之城的翻版。
確切點來說，暮光之城是披著狼人和吸血鬼魔幻外衣的狗血三角戀，宿主是披著未來和科幻外衣的狗血三角戀。
但馬修讀完，總有種不舒服的感覺，不是對狗血三角戀，而是主體架構的寄生。
這玩意想想都毛骨悚然啊。
如果拍攝成為純粹的科幻片或者恐怖片，毛骨悚然沒有問題，但拍成狗血愛情片呢？想想都覺得可怕。
代入感從何而來啊？
馬修經手的項目多了，在不同類別的影片投資中都獲得過成功，也積攢了一些成功的經驗，或許這些經驗比較主觀，但他個人還是能以此做出些判斷。
看完宿主，他認為這本改編電影前景并不好，最為基本的設定和主體框架存在問題，某些缺陷天然就會被大部分觀眾所排斥。
將宿主改編成科幻片或者恐怖片？這個念頭剛起，馬修自己就否決了，這純粹是找死，與其將斯蒂芬妮梅爾的狗血三角戀改編成其他類型，還不如直接原創靠譜。
他還通過查找相關資料了解到了另外一點。
宿主在2008年就出版上映，現在馬上就2011年了，還冷冷淡淡。
這可不是新人作家的不知名作品，從2009年起斯蒂芬妮梅爾就開始紅遍全世界，結果還沒有帶紅宿主。
還有，市場也是不能忽視的因素。
暮光之城將狗血愛情電影推上了前所未有的高峰，而高峰之后往往是低谷。
宿主與饑餓游戲還不同，饑餓游戲的賣點并不集中在狗血愛情上面。
或許可以投資幾百萬美元拍一下，畢竟北美有不少重口味愛情電影喜好者，但馬修與斯蒂芬妮梅爾溝通之后，這個想法也放棄了。
如今的斯蒂芬妮梅爾不再是以前的家庭主婦，直接告訴馬修，制片預算不能少于5000萬美元。
馬修不再多想，委婉的拒絕了斯蒂芬妮梅爾的這本。
2010年即將過完，2011年很快到來，特種部隊2劇組那邊還沒處理完畢，繼續在停擺，馬修也沒有閑著，稍微關注了下已經開始的北美頒獎季。
一部重量級的影片正在頒獎季中猛打猛沖，直指奧斯卡最佳女主角。