第五十八章 寸緙寸金

　　二沂有下共品中，有兩樣工共品。很少有人偽造。第咒址，墨的價值在于墨本身，年代的價值不重要，因此偽造的人很少。還有就是毛毯，毛毯的偽制很單一。先用國貨顏料。不能用洋顏料，然后按舊毯子的樣式仿織毛毯，再用土醬抹在表面，用繩子來回拉動，使毯毛松散。再將毯子鋪在地上用鐵絲刷子刷，拉磨下來的毛全部刷下來。再將它鋪在向陽的地方蘸水掃刷，晾干后重新掃刷。幾天后浮色褪老，亮出。可也只是讓表面舊。里面不符，解開線后一看。還是原形畢露。最后仿制的人漸漸就少了。不值得。

　　但不能說毛毯就沒有工藝價值。相反，拍賣市場每每都拍出幾十萬元錢一件毛毯，而這些毛毯面積大的也不十來平方米小的不過三四平方米。也是一今天價。

　　一件毛毯的價值，由四樣構成的，先是毛毯本身，包括織成工藝以及用料，大多是羊毛，國內最好的是寧夏灘羊毛，西藏毛毯珍貴是在顏色。與毛無關，有人說是犀牛毛織成的，那是錯誤的說法，犀牛毛短而無絨，無法挑經，根不要說是織毯。然后就是顏色，圖案，最后才是年代，年代久的出土少的宮廷用的，都十分珍貴。

　　不過也有例外，還有人用絲織毯的，如清代一件六平米的宮廷絲制地毯，曾拍出兩百多萬人民幣的天價。

　　正如大臣所想，王畫沒有動手能力，兩輩子也沒有親手做過絲織品與毯子。但他有動嘴能力。作為中國的重要工藝品，王畫前世有許多收藏，包括絲繡與毛毯。

　　想要收藏，必須有相關的知識。不然別人說這是李世民親自用過的毛毯。信么？那么怎樣鑒別出真偽，就得學習。看圖案、看制作手法、看毛料顏色，這個，學習過程，也必然使王畫掌握了許多毛毯的制作工藝。

　　現在只要將這些制作工藝傳授給這些宮女，以及從兩州請來的男女匠人，就是默啜將全世界的制毯大師請來，也沒有用。當然了，時先，再推遲一千年，到了明清，毛毯制造業成熟的時期，王畫就沒有必勝的把握。

　　二十幾個，宮女，歲數都不大，十幾歲的，二十幾歲的，看到王畫來了。都吃吃笑起來。特別是王畫還是因為從軍營中喊出來的，身上穿著血甲，他身高恐怕還沒有諸葛亮高考證是一米八四，但與普通人相比。也算是高大魁梧，主要他的魁梧中帶著英氣，而不象血營里一些特殊的長人，那是一身橫肉。所以更耐看一點。

　　但這個魁梧的青年，制作牦航，難免這些宮女一個個捂嘴偷樂。

　　于是以后一段時間里，王畫生活在快樂并痛中。

　　很香艷，二十多個，宮女正是當年，能被選進宮里，肯定不會有一個。東施在里面。一個，個妙齡少女。關健這些少女還產生同樣一種心思。她們呆在深宮里。看樣子一輩子是沒有出頭之日，可是如果能使眼前這個青年動心，憑借現在皇上對他的恩寵，嘴一張就帶出去。

　　于是一天比一天衣服穿得薄。穿著露，穿得透，身上灑滿了香粉，成天香嘖嘖的，還借著請教的機會，用身體某些部位在王畫身上廝磨。撒著嬌。這是王畫，換作其他人，最后有可能開一個狂歡大會還不知道亂成什么樣子。

　　但王畫也有血，也有肉，怎么辦？

　　找李裹兒泄火，每天被這些宮女撩撥得熱血沸騰，或者是曾血沸騰。反正比吃了兩粒偉哥的效果還要好。在外面悄悄買一下處安靜的房子，經常將李裹兒隔三岔五地約出來。

　　結果王畫到景德鎮之前，宮女還是那些宮女，技藝長進了，表情也幽怨了。王畫還是那個王畫，只是李裹兒經過密集的洗禮，整個人脫胎換骨。容光煥，就象一個水蜜桃一樣，光彩照人，誘人欲滴。

　　但第一天很老實。老武還在一旁看著。

　　王畫開始給她們上理論課。比如載絨與編絲絨。再如手工載絨中又分為拉絞地毯與抽絞地毯，拉絞地毯緊密濃厚。用五股毛線織成，后背不顯白緯線。抽絞地毯以四股毛線織成，質地不如拉絞地毯緊密濃厚，后背顯有一道道白緯線。

　　兩者織做方法大體相同，只是在過緯工序中有相反區別：拉絞地毯是絞棒拉下后過粗緯，細緯是抽絞過；抽絞地毯在過粗緯時絞棒則不往下拉，細緯是拉絞過。

　　這些技法，有的現在已經出現，有的還沒有出現，一直到明清毛毯大成時，才出現的。再比如一些小的技巧，八字扣、人字紋等。

　　王畫一邊說著，一邊還笨拙地親自動手，為她們做試范。

　　動作十分怪異，讓坐在一旁正在喝茶的老武將茶水都笑噴出來。但王畫并沒有就此滿足，他借鑒了一種絲繡中的手法。絲繡一共分成四大種類，錦綾，也就是在羅紗綢絹上作錦，這是中國古代前期最常見的線繡品種。如周朝的鸞童錦、云昆錦、列明錦等，漢朝時的五色錦、連煙錦、策文錦等，三國時的武候錦、如意虎頭連璧錦、云龍虬鳳錦蜀魏吳等，二應鳳朱錦，唐朝的白油錦、冰吞錦、明霞錦、浮光錦也嘗州了宋朝更多了，什么八棱錦、燈籠錦、戲龍羅、輕容方面孔紗等。但到了元明后，只有仿制。沒有什么創新。

　　第二就是織成，織成與絲繡另兩種工藝刻絲以及刺繡很相似，但織成是將所有文字圖案池子同時織造而成，刻絲與刺繡先制池子，后制文字圖畫，池子不去掉為刺繡，去掉的為刻絲。織成同樣年代很早。漢代大美人趙飛燕就喜歡穿織成上儒下裳，到了唐朝更是技法成熟，有人用織成手法，繡出《蘭亭序，就象王羲之本人在絲絹上書寫的一樣。同樣到了宋朝達到高峰期。但到明代以后漸漸末落，清朝更是罕見其品。

　　第三就是刺繡，也就是一直延續到現在的主要絲繡品種。但在唐朝以前。多用來做衣服與飾物，到了宋朝開始有人喜歡用刺繡制作書畫。但在元朝沒落過一段時間，到了明清重新開始煥光彩。因為洋人喜歡。清末達到數峰。

　　前三樣，王畫都沒有選擇，他選擇的是第四樣，刻絲，或者稱律絲。

　　一寸緣絲一寸金！

　　這和萍絲用了這句，還算是貶低了！一幅還走出自清朝的御制岸絲三星圖頌圖軸，拍賣的價格是近兩千萬！僅為三平米不到，也就是一平方寸近一萬元，一寸絲綽能有多重？幾克還是幾毫克，不要說黃金，就是白金也沒有它貴重！

　　然而這才是一個，開始。。。年，御絲《欽定補刻端石蘭亭圖帖綽絲全卷，春拍中創出三千五百多萬元的高價。而勁6年，一幅《清康熙御用紅木雕花鑲嵌綽絲絹繪大屏風更是以八千多萬元的天價成交。功８年拍賣的《乾隆綽絲梵字陀羅尼黃經余又以七千多萬成交。更不要說收藏在各大博物館中更老更好的老古董。

　　因此，可以說是刻絲在絲繡工藝品中乙達到一個頂峰，幾乎沒有可越的空間。

　　但后世的人們知道王畫將刻絲作為毯子的外表，不知道怎樣想。

　　行走可行的，刻絲本來就因為制作工藝不同，分為許多種類。質地厚實，作品高雅尊貴，適于裝綴的本御絲；雍容華貴，質地柔軟輕盈的明律絲；柔軟透氣透光，間斷圖案的紹律絲；質軟，摻有特殊低箔的引箔緣絲。還有王畫前世現代工藝中的薄入蟬翼，圖案若隱若現的紫峰佯絲；窗棱效果，極具觀賞性的雕鏤絆絲，以及最后一種工藝，將絲毯工藝與律絲工藝結合在一起的絲絨律絲。

　　但為什么它珍貴，就是因為它制作圍難，一般有落經線、牽經線、套箱、彎結、嵌后軸經、拖經面、嵌前軸經、捎經面、挑交、打翻頭、箸踏腳棒、捫經面、畫樣、配色線、搖線、修毛頭十六道程序。織造技法又有結、摜、勾、戧、繞、盤梭、子母經、押樣梭、押簾梭、蘆菲片、篤門閂、削梭、木梳戧、包心戧、鳳尾戧等。

　　工藝可以說是繁瑣到了極點。

　　所以到了它技法大成時候，都用在名貴書畫、皇室衣服或者大人物遺像上。象王畫這樣做，打個比喻，就象王畫用他用五百多萬買下來的黃地琺瑯瓷碗盛飯吃，或者用價值兩百多萬的明洪武釉里紅纏枝花卉紋軍持燒茶喝一樣。

　　太侈奢了。

　　不過事關國體，這一點也不能計較。

　　侈奢是侈奢了，但也很講理。將刻絲敷于毛毯上。與毛毯聯成一個整體。不是不可行的，王畫自己將圖案顏色搭配好，工匠與宮女們將絲織聯接好，還是一幅整體工藝品毛毯。

　　只是刻絲的觀賞價值下降，而毛毯的工藝價值上升。

　　還有一門好處，隨著考古的現，一開始人們以為這種工藝出現在宋朝，后來推到五代，然后不斷地入前推，一直推到漢魏。其實唐朝就有了這種工藝。但不成熟，也很少見，大多數做官員的腰帶或者名重書籍的封皮。

　　象這些挑選出來的宮女，就有幾個人會一些簡單的刻絲手藝。王畫調教起來容易。

　　但王畫自己任務繁重了，因為時間。先宮女就要調教，簡單的手藝不行的，刻絲工藝流程復雜，僅一方巾大小的上等作品，就包含上千種漸進色，需高級技師耗費數月的時間方可完工。技師問題不大。馬上各地許多技師進宮，可將這些技師如何統一起來，不要象七姓那幅長軸畫，乍似好看。可再看，明顯畫意不統一。反而不美。這又是一個，難度。還有宮女的手藝也得提高。

　　還有，緣織時，先在織機上安裝好經線。經線下襯畫稿或書稿。織工透過經絲，用毛筆將畫樣的彩色圖案描繪在經絲面上，然后再分別用長約十厘米、裝有各種絲線的舟形小梭依花紋圖案分塊御織。這個毛筆畫活，王畫是不可能指望織工了，必須自己完成。

　　這比在紙上作畫難度。不知高了多少倍。而且王畫本身也沒有做過這樣的活，也得摸索。

　　還沒有完，一開始不能制毯。王畫將圖案繪好后，還耍畫出原圖。讓這些技工們揣摩觀看，同時再學”世二新技且包括現在大食常用的金銀線，后來用忱在毛，還有他前世用干燥草、干燥花制成箔紙，再切割成細條織在面料里。使其畫面更加貼近自然一些好的技巧。

　　可以說王畫制作了這三件毛毯。有可能集后來毛毯與玄絲的所有大成。

　　不但宮女，連聞訊前來的上官小婉與一群公主郡主們，也聽得目瞪口呆。沒聽過，連想都沒有想過。有的好絲繡的主兒。還拿筆記下來。回去后自己揣摩。

　　但讓王畫滿足的是，人手與材料不愁，只要自己開口就是。如果什么活都讓他親手做的話，嗯，也不要三個月，三年也未必會完成。

　　王畫一邊講解，一邊比劃。還不時用筆采用寫手法，畫圖讓她們有一個直觀的印象。

　　然后就是機器，制毯的仿機，也要改進，這一點可以參考一下李顯皇莊里的一些織機。經過匠人不斷地改進，現在雖然趕不上黃道婆的那種。但相差也不會太遠。可以用來借鑒一下。還有一種機器，緣絲機，是一臺木機，幾十個，裝有各色緯線的竹形小梭子和一把竹制的撥子。織造時，藝人坐在木機前，按預先設計勾繪在經面上的圖案，不停地換著梭子來回穿梭織緯，然后用撥子把緯線排緊。原理簡單，制造并不困難，可因為落后，織造一幅作品，往往需要換數以萬計的梭子。

　　這一點王畫也沒有辦法。咱沒有挖土機，只好學愚公移山，用擔子挑了。

　　到了償晚，王畫才筋疲力盡地回去。

　　這玩意兒比他在羊腸嶺大戰后還累人。主要他知道工藝，可沒有動手能力，或者換一句話來說，只有理論知識，沒有實踐知識。如果宮女有動手能力還好一點，大家配合一下。可宮女動手能力很差。因此教起來很累。

　　但大半天下來，整個。長安也知道這件事了。好啊，這是雅事。上次王畫比拼漆器、瓷器，還有才試天下，都是在洛州進行的，怎么的也輪到咱長安一回。

　　連小九也帶著大鳳回來了，看到王畫問道：那個比拼是怎么回事？。

　　王畫對他不尊重，喊他小九，他氣不過。也不顧王畫現在職位比他高。也開始喊他小二了。反正這姐夫郎舅的，一點禮貌也沒有。

　　王畫坐下來將事情一說。

　　大鳳說道：“可你從來都沒有碰過牦航。怎么會做的？。

　　王畫本來想說，從書上看的。可想一想，張九齡在這，估計瞞不過小九。于是改口道：“我看過一些人家的制作過程，平時偶爾也想過一下。不難，大姐，你看過我那回失敗過？。

　　大鳳一想也是。連去年那次大拼比都勝了，這兩樣東西應不難，況且瓷器是二弟最拿手的。

小九在一旁說道：“那么怎么的，那三件毛毯，要留下一件給你未來的大侄子吧　　留那毛毯？門也沒有，現在王畫還沒有辦法預算出來，但估計三件毛毯制作完了，加上人工的成本還不知道得幾百萬錢。還有一點。現在王畫終于知道小玉真小時候為什么對字畫那么瘋狂了。這是老武的遺傳基因，老武因為本人才學高，所以對字畫十分偏愛，只是現在小玉、真和長大了，不象小時候那么幼稚，有時候看重了他寫的一幅字也是羞羞答答地討要。

　　這三件毛毯制成功后，不但是一件工藝品，集中了絲刻與毯子的工藝。同時也是集中了字畫的大成。不要說小九，就是李顯李旦估計也得不到。

　　他搖了搖頭說：“那不行。如果你想要。大約半個月后我到江南。為你燒幾件好的瓷器送給你。咦，不對，大侄子？。

　　大鳳羞澀地低下頭去。

　　“行啊小九哥”。王畫狠狠地摟著小九，可憐小九被他擠得直叫喚。

　　聽到這個，消息，王畫父母立即高興起來，命令下來操辦宴席，大喜啊。也算是王家半今后人。

　　吃過了晚飯，王畫來到血字營，還有一件事他還沒有了。不管四鳳的事與默啜有沒有關系，可默啜居然拿他的家人來威脅自己。

　　這是他的底線，是他的逆鱗！

　　現在一家人都過上一個。開心的生活，而小時候對自己十分信賴的妹。不知下落，每想到這里，他都是心痛，居然還被人用來耍脅自己。為了國家他可以顧上大局，但這口惡氣。他不會就這樣輕易放棄的。

　　來到了軍營，看到一大群將士正在喝酒吃飯。在血營里，喝酒沒有事，但不要撒酒瘋，打架更是歡迎，只要不把人打傷打殘就行。這是王畫刺激血營的野悍之氣。

　　大多數士兵一天的苦練，坐在地上不動彈了，這些人大多數有可能會被淘汰出營。還有一些精力充沛的人，一邊喝酒，一邊放下酒碗較量了。

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